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【沈叔妙文】准确的分寸是凝炼表演的前提
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风竹泣墨痕
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一楼度娘!
风竹泣墨痕
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准确的分寸是凝炼表演的前提
——扮演连续剧《汉武大帝》中梁王的创作体会
河南省话剧院 沈保平
由 风竹泣墨痕输入
“在滔滔的长河里你是一朵浪花,在连绵的群山中你是一座峰”,这二句歌词是对汉武帝刘彻一生辉煌霸业以及在中国历史上其不朽地位的概括。由中央电视台、世纪英雄等单位出巨资精心打造的58集电视连续剧《汉武大帝》,在中央一套黄金时间隆重推出了。作为一名河南省话剧院的演员,我有幸在这部戏中饰演梁王刘武。在历时七个月的漫长的创作过程中,与众多艺术家,老前辈同台合作,收益颇丰,特别是再塑造人物方面,体会更深。我深切地感到:要想把人物演得深刻,感人,鲜活,生动,最重要的一点就是要准确地把握人物分寸。
风竹泣墨痕
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生活是艺术创作的源泉,艺术不仅要源于生活,更要高于生活。表演艺术也不例外,只有立足生活,表演才真实可信,任何脱离生活,悖情负理的虚假表演都是没有生命力的,更不会为观众所接受。那么一个演员接到一个剧本,面对人物首先考虑的问题是什么?那就是人物定位,亦即人们常说的这是个好人还是坏人。这个问题看似简单,其实不然。具有百年历史的中国戏曲以其鲜丽的色彩和鲜明的造型,把各类人物分类定位进而脸谱化,让人一目了然。而影视表演是贴近生活,再现生活,要求逼真自然。就古装戏而言,它应是古代人的生后,是穿着古装的人在生活中,除了身着古装,必要地采用一些符合历史年代要求的外部动作与感情交流方式。
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当我拿到《汉武大帝》剧本后,对梁王刘武有了初步印象:这个人物在该剧有很重要的分量。梁王是在景帝立皇位继承人问题上属反动作线的代表。一方由汉景帝、窦婴等重臣坚决效法以父传子的“周礼”,而另一方面是威振朝野的窦太后坚持沿袭“商制”的以兄传弟,要景帝刘启立其弟梁王刘武为储君。毫无疑问,在这场由谁来继承皇位的激烈斗争中,梁王成了举足轻重的主角,即反动作线的核心人物。按此划分,梁王自然是反派。而这个“反派”怎么演?这是我直接面临的问题。在依据剧本提供的内容基础上我又翻阅了《史记》、《汉书》、《前汉演义》等书籍,对梁王和他所处的年代及人物的来龙去脉有一个比较详尽的了解。首先,他是古代的一个大王,是汉文帝与窦太后嫡生得三姐弟之一,其兄景帝刘启,其姐长公主刘嫖。其兄贵为天子,其母是干予朝政的当朝太后,而梁王是太后“最为疼爱的心尖尖”。优越的出身注定了他的娇贵与自信。而他的封地梁国。更兼战略地位险要,是帝京东南方最的坚固的一道屏障,早在高祖时是开国功臣彭越的封地,后一直由汉宝宗亲为王,这就是给刘武优越自信的感觉中增添了继续王者的霸气。
风竹泣墨痕
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人物的背景弄清了,接下来的关键问题就是确立人物基调。在剧中他虽隶属反派,但不能简单划分。要把他演得生动、鲜活,只有向生活请教,即对生活留意观察,潜心研究。如果刻意去演反派必会走上歧途,导致人物的脸谱化,简单化。生活中的人千变万化,丰富多彩,是富有多重性、多侧面的。生活中人群体的而不是孤立的,他要和周围世界发生联系,并由各种法律的限制和道德规范的约束,说话、办事都要遵循这一定的原则,掌握好尺度,否则就不为人们接受和认同。在反复研究琢磨之后,我对梁王这个人物的基调有了明确的认识。从行为上看,他为争储惊天动地的派刺客暗杀了十几个阻碍他的朝中重臣,应是反面人物;但他起初并无此心,最终是与世无争,当他看到侄子刘彻深具治国才能时,便把自己最心爱的坐骑送给了他,且曾为平“七国之乱”、保卫京师立下卓著战功‘当初与刘彻争储君也是由于太后所倡、馋臣怂恿。在与导演的交流与沟通之后,我确定梁王的基调是:头脑膨胀的好人犯了大错误。
风竹泣墨痕
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连续敲了这么多字,累啊!!!而且今天那个该死的平安夜舞会把人搞的脚软,先在又手软...........
希望圣诞老人送我一瓶脉动让我恢复下状态!!!!
赐我状态吧!!!!!!!!
风竹泣墨痕
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基调一经确定,也就抓住了纲领。在剧中的每一场戏,每个情节中,人物的内心活动,思想变化乃至每一句词,每一个眼神所有的一切,都是要在纲的携领之下进行。要演好这个人物,这就要闹闹抓住其这个纲领,并清晰地体现在人物的几个阶段中,并能时时刻刻把握好表演的分寸。
分寸,顾名思义就是量具的细微刻度,属微观之处,却也是最难做好的。一位世界著名的艺术大师曾说过:“雕塑就是去掉多余的东西”。直白的话语道出了深刻的道理。能演戏的人很多,但要把人物演得准确就难了。
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所谓“多一分则长,少一分则短,”这是艺术的高境界,也是我努力的目标。当太后在家宴上突然提出定梁王为储君,又逼迫景帝“饮了这杯金醇酒我大汉就有了新的储君了”是,所有嫔妃、皇子、公主和众大臣都惊呆了,气氛顿时紧张、凝重起来。此刻每个人的心情都是极其复杂的。尤其是梁王:其一,这件事是突发的,梁王全然不知情,并非事先与太后预谋设计的,又是立储大事,因此梁王紧张中略带一丝惊恐;其二,又怕别人疑心自己是有备而来,是冲着储君之位进京的,眼神里要有些许无辜,而这些都抵挡不住拥有江山的巨大吸引力,所以在紧张无辜之后迅速转向兴奋:只要景帝喝了这杯酒,自己就是大汉的储君了,也许在这片刻之间自己就成了皇位继承人;其三,他忍不住用不易为旁人觉察的目光瞟了能影响朝局的窦婴等重臣一眼,审视着是否有人敢出来阻挡自己当储君,渴望当皇帝的野心开始膨胀起来。导演此时用几方镜头对切的手法加强此刻的紧张气氛,我这里设计了一个小细节来揭示此刻梁王难耐的心情:当太后说到立储之事时,梁王正把一枚干果送往嘴里,听到太后之言半张着嘴一下愣住了,当紧张气氛越来越强时,梁王手中的果仁掉落在地上,梁王发觉自己失态,赶紧捡起,若无其事地放进嘴里嚼了起来,而注意力却在高度关注着周围人们一丝一毫的表情反映。
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无论是剧情所需还是人物性格的要求,这惊惧、无辜、兴奋、渴望四种成分缺一不可:少了惊惧不是好臣弟,少了无辜不是好儿子,少了兴奋不是好大王,少了渴望也就干部处刺杀朝廷重臣的事情。但又需严格把握好分寸,这几种感觉需在瞬间完成又不能多。惊惧多了大王霸气何存,无辜多了又与身份不符,兴奋多了会有预谋之嫌,渴望多了会显露锋芒,弄巧成拙。由于这几种复杂的感觉交织在一起,表演的分寸得当,人物感觉就显得丰富、厚重从而真实可信,还平添了几分可爱。播放时取得了很好的效果,受到了导演胡玫的表扬。
人物创造是个辛勤耕耘的过程,自始至终都不能有丝毫懈怠。一旦确定了人物基调,抓住了人物性格,弄准了人物关系,在每场戏的处理上,在每个细节的运用上都要严格按照既定的轨迹运行。所以,我们对待艺术创作,对待自己视为生命的表演要以全部的心血和百倍的努力投入其中,严格要求自己去准确地把握分寸,力争做到不偏不倚,不多不少,恰如其分地表达人物丰富多彩的内心世界,塑造出生动鲜活的艺术形象。
风竹泣墨痕
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终于一口作气把沈叔的这篇文章搞出来了,突然好想再看一遍《汉武大帝》..
风竹泣墨痕
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额,确实错了,连打了..
最后一段出错,晚节不保啊!
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是啊,网上木有,只有纯手动了.
在书店也是果断买不到这书的,所以只有网购,在网上找这书都找了一年多才有货,我看对方寄过来的地址还是郑州市的呢.
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书名是《河南艺术研究》2005年版的,这书我是网购的,书店就不清楚了哈,我看对方的地址是,郑州市布丁街.
话说亲在郑州这风水宝地啊,
大有几率碰见沈叔哦..
风竹泣墨痕
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偶是在孔夫子旧书网买的..
亲要是有朝一日有那缘分遇上沈叔了,别忘了威胁他:更新微博可别像更新博客那么漫长,不然会被广大粉丝诅咒的..
我又邪恶
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是的,就是这本
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