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【评论】宴语闲评:我眼中的好文和为什么好(点评及交流帖)

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度娘笑纳


1楼2012-06-16 01:38回复

    写这些东西之前稍微犹豫了那么一下,终于,吐槽的冲动还是战胜了一切。度娘昨天抽了,也没能阻止我,于是,大家请随便看看吧……
    如无意外将是系列评论,目前已经想好了几篇要写,欢迎各路作者、写手及同好乱入吐槽~~~


    2楼2012-06-16 06:50
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      (二)【关于个人风格与奇思异想】难以言喻的三界合一:评《后母》&《陛下,你攻了吗?》
      标题:《后母》&《陛下,你攻了吗?》
      作者:@我郁闷地飞过
      原文吧链:不详
      JJ链:请自行搜索
      (不知道吧里有多少亲看过这两篇文。未经作者允许,此处仅评论,不提供原文链接。同好请自行搜索,或可要求狐鸦开楼重发。)
      00 极度冗长的开场白
      在楼主还是潜水党的日子里,就深知狐鸦是位有着强烈个人风格的写手,或者说是生子界的一个异数。相信看文多的亲会发现偶尔有不同的写手喜好近似,作品风格也相类(比如虐虐大神和山水如相逢),但狐鸦写的东西个人以为别人完全无法复制。比如她写对话体是一绝,擅长用极精简的对话刻画人物;比如她对动物形象异常敏感,经常会有某人像某种动物的奇异联想;比如她对囧人有特殊的爱好,笔下人物总是不由自主地囧态百出,让你又雷又萌不知如何是好……总之一句话,就是你不知道她在想什么,也预见不到她笔下的人物会有什么样出其不意的举动(赞美,这是赞美……)。总有你想不到的或萌或囧(或者既萌又囧)的人物或情节出现,她的文是你可以信赖、期待而不用担心会无聊没有新意的。
      不过,凭楼主最初的印象和最直观的感受,狐鸦的作品是极难评论的,对话体、天马行空、人物各种不典型……我个人觉得最好的评价就是一定时间长度的狂笑,或者一句话:看了此文,响宴同学半夜笑死在电脑前……因为,作为一个内什么的人,我集中看她几篇文字的那晚,用掉了大约十年份的大笑。但是狐鸦当然不会满足于这种评论,楼主也有心回头去细看一遍她的作品,认认真真写一篇长评。最初的设想是关于《山猫》或者《RP医院》,结果没想到啊没想到,笑死的楼主满血复活之后灵感迸发,决定直接挑战最高难度了,就是《后母》。(注:楼主写到一半才发现触手老国王的内容属于番外《陛下,你攻了吗?》,并没有合进《后母》里来,所以标题改为两篇,但文中为了简洁起见,就只提《后母》。)
      《后母》一文基本上是狐鸦个人风格和奇思异想的集中体现。其文之妙,难以言喻。楼主之所以敢挑战高难度,主要是吧里好像没有多少亲看过此文,尤其2012修改版。所以——,就算我写的不对,大概也没人会挑错,就算我写得不好,狐鸦也不会把我怎么样吧。
      (宴(扭动):小作~~人家已经尽力了啦~~~~)
      那么,米纳桑,请跟随我进入三界合一的异想世界,去瞻仰后母,呃,就是作者老夫人的无限风采吧。先稍微说两句《后母》2012修改版(咦,2012……好有末世感……)的设定和背景。所谓三界合一是楼主自创的说法,是指作者、作者笔下的人物以及读者世界的重合。本来这三者是处在不同时空的,但在《后母》的世界里,作者老夫人与读者老夫人以及她笔下的人物热烈精彩狗血地生活在一起。关于这种特殊的架构设想,本来应该旁征博引一大堆来说明其创造性和先锋性。可惜楼主在这方面的知识储备为零,基本没办法做任何有效评价。只能从个人感受出发,勉强用自己设想出来的方式来提挈这部体量巨大、内容丰富的作品(真是书到用时方恨少,楼主决定要去钻研理论)。
      请亲们自行想像一张白纸,对折之后位于两端的作者与读者相遇,中间部分是笔下人物;再同方向对折之后,人物也叠了上来,变成四层。我就假设《后母》的世界是这样的四层空间,一层住着作者老夫人和读者老夫人,一层住着她笔下的受、受儿、小受和他们的攻、攻儿、小攻等饱受作者老夫人摧残的寻常人物;一层住着神奇的触手一族,包括老国王(OMG,妙人一个)、王后、触狩三兄弟;还有一层是老夫人的养子邪魅。后来邪魅和触狩相遇,触狩就搬去他那层了。请注意这样的分层只是为了楼主行文和大家理解方便,实际在文中所有人物都是穿插着上场,活动范围也是混杂在一起的。下面我们来一层层的说吧。


      8楼2012-06-17 13:32
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        曾经,面对楼里各路读者求虐小受的呼声,狐鸦一度显得烦躁,跟我说过不止一次,(大意)“如果虐不是为了让人痛心,而是为了爽,那还有什么意思。”在写以及看这类型文多少都是为了满足感官刺激的圈子里,这样的立场表达是够让人为之一愣的。小作,我是不是说多了?正好,接下来我不知道要说什么了……呃,对了,我要说对话体。
        一般人所理解的对话体,功能无非就是表现人物性格、推动情节进展和交代一些背景信息。后两种功能的发挥取决于对话的内容,通常还受制于背景设定等别的因素,有时候体现得并不充分。所以,楼主认为对话最基本最不可能完全发挥不了的作用就是展现人物性格。但是狐鸦的对话体除了在这个最基本的功能上展现了她过人的天分之外,还有异常强大的功能,所传达的信息也很丰富,好比普通人手中一件简单的兵器,到她手里就开始有各种复杂的招式(不知为何想到判官笔),指哪儿打哪儿。
        首先,《后母》中的对话通常是寥寥数语,除了使人物性格活灵活现之外,情态也如在面前。而情态和性格其实是两回事。为了便于理解,举个例子吧。
        ***小受:不……夫人……请你不要偷看我们做事……(脸红)***
        腼腆是性格,害羞是情态。同时一句话不到二十个字,你已经知道了三个人在做什么,信息量何其大也!
        其次,她的对话在多于一人的情况下可以代替情境描写,就是说一个人做了什么,可以通过别人的话来表达。上面一例其实也有这个功能,不过还是再举两个例子(请注意是不同的情境)。
        ***小受:读者老夫人,你怎么爬到屋顶上?***
        ***作者老夫人:丫环,快去找大夫!小受少爷又出血了***
        这样的写法极省笔墨,不仅可以交代情景,而且有时可以捎带着表现说话者的性格情态之类。因此可以同时实现多重目的,效率很高很强大。
        上面说的对话体的作用在写两位夫人、永远如处子那般紧的可爱小受和大触、三触两兄弟的时候都非常典型。但是,这一层的另外两个非典型人物让我发现了对话体的另一种非典型功能,那就是讽刺。这在穿越来的受儿和女鬼的大段独白中有充分表现。下面是例子:
        ***受儿:啊!好痛,我快不行了,为什么生孩子会这么痛?我终于明白,为什么人们常说,儿女的生日,就是妈妈的苦难日,生孩子的痛是十级的痛楚呀,是人们承受的极限,为什么这种事情会发生在我的身上,我不是一直都是别人眼中那落入凡间的精灵吗?***
        女鬼的独白其实更精彩,但实在是太长了,这里不能引用。但真是有多长就有多精彩。用对话体来实现反讽的效果,于讽刺的事物上头不着一字,尽显风流。楼主只能由衷赞叹。
        花这么多笔墨分析对话体是因为楼主有种感觉,作者通常情况下对自己的天分要么没有自觉,要么视为理所当然而只见其短不见其长。狐鸦就会强调自己在描写方面的不足,但其实她早已掌握了更简单有效的描写方法,所谓不足只是就通常意义的描写而言。如果从表达的效果来说,可能她的方式更为直接有效。所以,从楼主开始写长评之日起,就决定了不会对值得赞美的东西吝惜赞美之词。因为,我认为写手有时会需要这种分析、反馈和肯定来更清晰地认识到自己的长处,这样的认识可能有助于她们对自己写法和自我风格的认同,以及将自身的天分淬炼成更为强大的东西。于是,楼主在有了写手的自觉之后,通过分析好的作品以及与作者讨论,又有了身为编辑和评论者的自觉。


        10楼2012-06-17 13:35
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          京东这次好给力,上午订的书下午就送到了……
          恶补理论,楼主要在道貌岸然的点评之路上越走越远了……


          19楼2012-06-18 18:29
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            (三)【关于情节】胡笳十八拍之高龘潮无尽:评《谎》
            标题:《谎》
            作者:@csr12
            原文吧链:http://tieba.baidu.com/p/1490857534
            特别提示:未完结文,作者归期无定,介意者慎入
            本来有点犹豫要不要评未完结的文(《后母》那种开放式的未完结跟本篇又不同),诱人入坑(如果诱得到的话)。但12这个文很特别,一来是分量够足,虐得花样百出的,看看没啥损失,二来这文也算楼主开始写文的缘起之一,三来12学业为重归期无定,一时半会是完结不了的。所以在此提示一下各位。虽然未完结,但并不影响此文成为楼主眼中的佳作,极为难得的佳作。
            这文的优点楼主之前胡乱夸过多次,但真正意识到还是在自己开始写文以后。在跟人讨论的时候突然发现,原来此文有3/4以上的篇幅都是高龘潮部分(全文目前约4万字,高潮部分始于第三章攻受木屋重逢之时),也就是在矛盾冲突激化、情节迅疾推进的状态下展开的。这么长的高潮,在楼主所看过的生子文中是独一份(纯生的《产虐》之类与此文不可比。12虽将这文定义为长片段,但在楼主看来情节完整,不算纯生纯虐之作,也不是片段),好比将曲调一直维持在高音C,偶尔低个半度,但旋即又回去重拾高音。没有强韧的琴弦和高超的技巧,是很难维持这种长度和高度的。
            简单交代一下背景:小攻章桢,小受眠风。攻用药用强,一奸成孕(……),并且杀了小受深爱的师兄。小受深恨之下,杀了小攻教中兄弟若干,并且撒谎说一双孩子不是攻的。OK,俩人从此激烈杠上了。
            下面的部分我猜完全没有人要看,但——是——什么也阻止不了楼主展示变态研究成果的冲动,顺带展示下本人是怎样一个乃们伤不起的认真的变态。
            以下的文本分析是从第三章木屋重逢开始。体例是这样,每行开头是导致矛盾冲突开始或激化的事龘件(虐的起因),中间是冲突延续或者过渡的事龘件,【】中是重点的虐法(虐的过程),结尾是此一轮冲突暂时低落下去的原因(虐的暂停)。大家看看什么叫胡笳十八拍吧。
            1. 桢重手压风在桌上——桢威胁之下风紧张顺从——桢【挑起情欲】——风腹痛示弱
            2. 风逃跑——风故意跌倒(被第三人目击)、呼救激怒桢——桢威胁挖坟
            *(小段过渡情节、切换至第三人称、交待背景)
            3. 风假意寻死——桢【压腹】——风叫“师兄”——(暂停原因是过渡段落第三人提供的信息:孩子有可能是攻的)
            4. 攻受对质,风真话当作假话来说——风继续演戏、各种刺激桢——桢怒、提交换条件(取悦)——桢再次威胁挖坟
            5. 【强迫交欢】、风的屈辱——风行刺失败——桢【踢腹、塞玉柱、撩拨并以药压制】——风吐血
            6. (始于温情)桢抚摸、吻——【箫声一曲、向里推玉柱】——风再次叫“师兄”——桢的鄙夷
            *(第三人称过渡情节)
            7.车上风产痛发作、桢【挑逗(揉脚心)】——风示弱落泪
            8. (始于温情)桢的拥抱——风心动、羞涩、苦涩
            9. 风出言刺激——桢说出出卖真龘相——冲突——风推挤玉柱
            10.叫“青风(师兄)”——桢【强迫骑马】——风落红、吐血
            11.(始于温情)风噩梦、脆弱——桢【口技催产】——风产程开始
            12. 桢由怜转妒——风乞怜、要求拿出玉柱——真话假话之“你的孩子”——【白绫缚】——风的悔恨
            13.桢【逆向推腹】——若无其事吃饭、冷嘲热讽
            14.风直陈入骨之恨——桢说出出卖的真龘相——激烈冲突——挖坟——风见证据后吐血
            呼……原文基本到此结束(再后来手写的一点是借眠风的梦补续二人早期的互动和眠风被强的过程),所以分析也基本上就是这样了。
            


            24楼2012-06-27 15:54
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              呼……写得倒顺利,发得我累死了……
              从来没试过这么不和谐……


              26楼2012-06-27 15:55
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                《谎》里的精彩画面:
                * * * *
                天灰蒙蒙的,风却刮得很大,是山雨欲来风满楼的阵势。
                我背着师兄,看着鲜血自我眼前喷洒出珍珠般耀眼的光芒,任凭一层一层的肮脏的血液向我冲撞而来。
                一个、两个、三个……
                杀!杀!
                就算你们全死光了,又怎么赔得了我师兄的性命!
                我的师兄死了啊!疼我爱我的师兄死了啊!
                章桢!
                “章桢!我眠风不杀你誓不为人!”风刮得我眼睛生疼,豆大的雨珠夹杂着我的眼泪一并向后刮去,我转身,看着院中倒了一地的尸体,他们的血在缓缓汇成一滩。
                * * * *
                这里的眠风像复仇天使,让我联想起《最游记》里暴走之后杀掉1000个妖怪的悟能,自己也变成妖怪了……


                28楼2012-06-27 17:36
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                  1、关于主观视角
                  第一人称的主观叙事在生子文里是比较少见的,很多亲直接表示雷第一人称。原因很简单,作者和读者都会有很强的带入感,而这个“我”一般会是小受,于是写的人和看的人都会有些不自在(即便是强悍如12,在“我”后面使用某些形容词的时候也纠结了一下子)。此外,主观叙事只能从一个人物的感受出发,写视角人物的语言心理可以游刃有余(眠风的语言和心理活动都表现得酣畅淋漓),但是要兼及其他(其他人物心理只能通过“我”的眼睛来观察和猜测)或者做全景式的描述就力有不逮了(故事总有“我”看不到或不知道的部分)。因此《谎》一文中偶尔可见切换至全知视角,来说一些“我”(眠风)不可能看到或知道的事情。这是为了情节完整所必须的,切换得也相对自然,无损于此文在叙事风格上的成功性。
                  《谎》采用主观叙事,风格极其自然老到,既有大量涉及孕育的主观感受描写,又毫无生涩忸怩之感。楼主分析了一下,大概归功于几个原因。首先是眠风自始至终情绪都很激烈,人物的激烈情绪(仇恨、苦涩等)很大程度上盖过了表达孕育感受时常有的不自然,虽然这方面细节描写甚多,但你可以说人物注意力是一直放在仇恨上的,痛感或其他不适只是他不得已的感受分散。其次是12很自然地采用了一些巧妙的写法(比如很像第三人称的第一人称,以及通过其他人物折射的主观感受),这些都增强了感受描写的客观性,于是在写到孕育有关的内容时,并没有大量的“我”字充斥其间。这么说可能太抽象,下面举几个例子。
                  (1)很像第三人称的第一人称写法
                  * * * *
                  胎儿本就脆弱,重压之下一阵尖锐的刺痛自腹中升起,
                  (我的身后顿时冒出一股冷汗,动作也缓了下来,)腹中那块肉真的疼了。
                  腹中的两块肉就要掉下去了,章桢的孩子和他的手下为我的师兄陪葬!
                  胎儿一点一点地下来了,(我按着坠涨的腹部,抱着师兄,任由马儿乱跑)。
                  膨隆的腹部受到挤压,胎儿激烈地冲撞着,(我的胸口一阵憋闷)。
                  怀胎九月有余,腹部本就隆起得可怖,(褪下衣物后沉重的腹部在我身上便更显得突兀)。
                  * * * *
                  这几例(括号内的不算)可以看出,说到感受时主语并不出现,甚至有时感受的主体并不是“我”。仿佛是以“我”为全知视角在写胎儿的痛感,但其实仍旧是“我”的痛感罢了。只是这样写肯定比单纯从“我”的角度出发写感受要高明得多,尤其是此文有大量虐身情节,翻来覆去写感受其实难度很大。
                  (2)通过其他人物折射的主观感受
                  * * * *
                  章桢看我脸色发白,……
                  章桢将我置在榻上,见我疼得瑟瑟发抖,又拉了一床锦被将我裹好。
                  章桢瞬也不瞬地盯着我,冷冷地看着我冷汗直流,脸色苍白得失去血色。
                  ……见我的脸色又不好了,
                  章桢目光下移,看见我腿间的血液,……
                  * * * *
                  同样的,通过其他人物折射主观感受,也避免了描写的简单重复。
                  楼主自己那篇文作为内视角的另外一例,倒是没什么值得大书特书,只要看那一堆见却见又见,忽闻却听又听之类,就可以知道是从某个人的知觉出发来写的。特殊之处大概在于有两个视角人物互为补充(长岚的视角相对纯粹些,宁南瞿的视角有时和全知叙事混用)。这样结合的目的在于弥补单纯内视角叙事角度过于逼仄的问题,为了给情节提供更大的空间。
                  2、关于全知视角
                  全知叙事是比较传统和被广泛采用的写法,看似简单容易上手,但要写得好,运用自如(是否自如要以作者的具体目的,例如刻画人物或表现心理,为判断标准)却也不简单。全知视角理论上腾挪的空间比主观视角大,因为不存在知觉的死角,上帝是无所不见无所不知的。但实际写的过程中,你会发现它最大的优点也是最大的问题之所在,即你的知觉不可能无孔不入,必须要有所取舍(甚至自动转入某个人的内视角),如何在支持情节的基础上有所取舍,这是个问题。
                  


                  31楼2012-06-28 12:30
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                    * * * *
                    之后的日子,渐渐变得不一样了。午餐时,焦楠会和他们一起吃饭,默默咽下夏华夹过来肉丝。晚上放学,会接到夏华打来的电话请教作业或是对对得数。周日偶尔也会约在一起打球,虽然他只是站在场外帮忙捡捡球递递水而已。焦楠不知道从什么时候开始了守候在夏华身边的情感,只是把目光紧紧胶着在他的身上,却并不往前迈一步。
                    改变开始于一模以后,学习的压力使得大家都渴望得到情感的慰藉,一个又一个班对浮出水面,即使没有深层发展也都是互相撩拨着释放心理深层的压力。作为尖子生的焦楠压力自然更大,他和夏华的交往变得主动起来。交往这事往往是水涨船高,你劲大他劲更大,一来二去就惹火上身了。
                    ……两个人就这样赤诚相见,第一次总是手忙脚乱的。
                    考的日子越来越近了,两个人去楼后的次数也越来越频密。虽然焦楠不再每次都病假回家,但是疼得坐不住总是有的。而且晚上放学也都是磨蹭到最后,路上没有同学了才两个人一辆车的回家。依偎在一起被夜风吹着回家,商量着上哪所大学选什么专业,心里期待着能够永远在一起。
                    ……只是年少时,不知永远到底是多远。
                    ……年少的他们并不知道离开他们的是什么。不仅仅是一坨肉而已,还有曾经在一起的永远。
                    * * * *
                    由于作者手法巧妙,叙述者其实隐蔽得很好,导致楼主不得不多引用一些文字来说明。但是这样也好,大家可以从上面三个长段落体会一下这种叙述和普通的全知视角叙事有何区别。也许多看两次你会发现,这些段落用英文的时态来表达的话属于一般过去时,而通常全知叙事的时态是现在进行时(如果有插叙或倒序都能很明显看出来,而且在进入插叙或倒序部分之后,占主导地位的还是现在进行时态),这就是区别所在。故事永远是发生在过去的事,无论讲的人如何绘声绘色,你终究能意识到他不是在讲当下发生的事。更何况,他有时讲着讲着还忍不住感喟呢。上面三个短句中,第一个的前半句(两个人就这样赤诚相见)还是在讲述,后半句(第一次总是手忙脚乱的)就已经是过来人含笑评说了。而其他两个句子一唱三叹得更加明显。
                    于是,我们就被这样一个带着沧桑感的魔法师带入到两个少年的青涩故事中去,看着明明鲜活的生命和恋情在魔法消失时成为定格,变作昏黄的照片,一帧一帧。
                    喀嚓!球场上的眉来眼去。
                    喀嚓!教室里的突然一吻。
                    喀嚓!楼后草丛里的第一次,两个紧贴在墙上的少年。
                    喀嚓!洗手间格子里水花飞溅,匆忙狂乱之后的誓言。
                    喀嚓!考试后坐在路边的虚弱。
                    喀嚓!楼梯间里,被背上楼的绵软。
                    喀嚓!痛苦扭曲的身体、消逝的生命和床单上的血。
                    ……
                    是不是会联想起洗大空间里不断闪过又堆叠的照片?俊美少年的各种拥抱和痴缠。只是在此文中,故事被讲得太过忧伤,以至于楼主看到结尾处说他们考上同一所大学,以后的日子还是有机会在一起,觉得是作者刻意安慰人之举,非常不真实。当然,后来又看到了续篇《爱总很无力》。但在楼主眼中,气氛已然渲染成这样,二人歧路天涯是最自然不过的结局,续篇的气氛和力度都不如此篇,不如就当成另外一个故事来看吧。
                    借叙述者口吻来渲染气氛绝对是大杀器。再举个例子说说它与普通的记叙有何区别。下面引文来自@豆腐和果子《然后》中的两个短章,《孤独记》和《浮生记》。
                    * * * *
                    (孤独记)
                    年少的沈维扬曾说过,孤独给他带来双重好处,年少的赵然好奇追问是何好处,
                    “第一,我可以专心与自己为伴;第二,我用不着和别人在一起。”
                    (浮生记)
                    沈维扬从不缅怀。
                    因为被时间甩在身后的一切,就如同儿时爷爷院子里那颗渐渐枯死的石榴树一样,任凭他如何哭闹,也无法起死回生。八岁时的沈维扬,失去了甘甜的石榴,收获了苦涩的道理,
                    


                    33楼2012-06-28 12:30
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                      失去的,怀念无用。
                      年岁愈长,沈维扬愈是发觉,生命中的种种皆会慢慢剥离根系,浮出自己的生活轨迹。岁月在带走和带来一些人事物的时候,从不与人打商量。
                      二十三岁的沈维扬,认识了赵然,他以为得到就是失去的开始。
                      从青春动荡到成熟静默的漫长蜕变里,沈维扬与赵然,如午后阳光下二人相靠的办公桌边始终交叠在一起的影子一般,某种情愫悄无声息地酝酿在细致里。
                      沈从文曾写道:行过许多地方的桥,看过许多次的云,喝过许多种类的酒,却只爱过一个正当最好年龄的人。沈维扬未料到这位本家一语成谶,一个正当最好年华的赵然早已根深驻扎于心底,此生亦乱了节奏。
                      二十八岁的沈维扬,失去了一件,复得到了一件,珍宝。
                      * * * *
                      《然后》中类似的笔墨与《爱的太用力》不同,相对比较集中,所以楼主就整段引用了(本篇真是没少引用啊……)。其中可以清楚看到过去时态——这个叙述者视角(姑且这么称之吧)的典型特征的存在。此外,还有时序在叙述者口中被高度压缩,八岁二十三岁二十八岁,这不是受君(赵然)或具体哪个人物的回忆,旁观者的立场是清晰可见的。
                      说到这种叙事与普通记叙文的区别,重点其实在于情绪的渲染。大家从小写各种作文,可以写得欢快无比也可以写得低沉忧郁,但通常都意识不到叙述者的存在。首先是因为文章的长度有区别,在以全知视角写中长篇小说时,作者会需要自动调整到一种较为客观平静的情绪里,不宜整篇都带着某种具体的悲喜。因为上帝他老人家只是静静观望着发生的事,不可能带有一丝情绪。其次就是作者的自觉了,我们过去写过带有明显感情色彩的文字,抒发的都是作者个人的情怀,你我就是那个叙述者,只是当时不自知罢了。
                      现在用这两个标准来看《然后》里的这两段,首先因为此文是全知叙事,那么显然说这话(例如,沈维扬从不缅怀)的不是上帝,而是另有其人。其次,他说这话时所带的情绪不属于文中任何具体人物,比赵然的理解更为深阔辽远,而他又不是作者本人(作者必须时刻牢记自己是上帝或者和上帝站在一起),所以可以判断有一个透明的叙事者存在。
                      这样的写法和普通记叙最大的区别,还在于作者可以在大部分篇幅以上帝视角淡然处之的同时,偶尔打发一个沧桑的高深的看透世情的人出来感慨两句人物遭际,传达一种莫名的气氛,在折腾人物之余,进一步神虐读者。楼主作为一个各种信息相对敏感的人,果然就被《然后》里的冷箭射中。只是这次的毒不是伤感,而是种深深的寂寞。虽然文中写到攻君(沈维扬)得到了珍宝,但由于叙述者的刻意渲染,你不会为这样的句子而欣喜,还是莫名其妙深感寂寞。
                      楼主知道分析到现在,可能作者们会异口同声的说:实在是没想那么多……咳咳,好,容我吐口老血先。我知道这样的分析显得匠气十足,也不再说什么显意识或潜意识层面的问题了。写的人没有运用技巧的自觉是很自然的事,但是评论者务必要把自己所见所知的说个清清楚楚。就好象庐山他老人家也不觉得自己横看成岭侧成峰远近高低各不同,但是千百年来大家不是还一个劲的写诗猛夸吗?请相信楼主的审美,请不要一味自谦,请继续运用好的“感觉”和/或对技巧的自觉来努力创作,请不要随便使用这种大杀器来虐待楼主……
                      要知道,为了写本篇,楼主翻来覆去的看那些富有杀伤力的文字,此刻真是要多伤感有多寂寞(……),唉……掩面泣下。
                      以上。


                      34楼2012-06-28 12:30
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                        写完这篇我突然意识到为什么会卡在那儿了……
                        真是给自己出难题,完全不知道要怎么办……
                        好在写评的瘾已过足,我继续回去掰了……


                        35楼2012-06-28 12:37
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