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燃情 英吉利
2012/07/28 00:00:00
　　2012伦敦奥运拉开大幕，试图驱散帝国沉重的背影，向世人展示一个从传统中重生的“新英国”。
　　前英国首相布莱尔曾经说，时代在更新，英国却在陈旧，久远的历史沉重地压在身上，国家失去了特性，英国需要再次成为一个年轻的国度，不再固步自封，不再重述过去的伟大。
　　奥运会是英国重塑国家形象的最好时机。
　　这是伦敦在1908年和1948年之后，第三次主办奥运会，跨越一个世纪的光阴，世界发生了天翻地覆的变化，英国也早已告别了属于冒险家的旧时代，摘下了“日不落帝国”的光环。
　　虽然在外界看来，英国仍然是一副古板、傲慢、守旧的模样，英国人仍然敏感和不苟言笑，但英国从来没有告别潮流，英国人一边承受着后工业时代的转身之痛，一边带动着新的艺术文化风潮，在伦敦、在曼城、在利物浦，年轻人在莎士比亚和老建筑的夹缝中创造出了自己的时代，古老的帝国又搭上了时髦的列车。

　　近十多年来，代表英国形象的重任落到了球星贝克汉姆身上，伦敦奥运自然不能缺少他的身影，在他的身上，最好地展现了新英国的特点，既努力保持传统绅士的优雅一面，又很在意个性、时尚、开放性的表达，截然相反的文化精神融合在一起，也并不突兀，这算是英国人的专长。
　　主办奥运会是伦敦和英国重回世界文化中心的一次努力，和此前的奥运会相比，英国人着重于诉诸软实力，节俭办奥运，以巧破千斤，但效果还需要时间来评估，英国是个多元化的国家，众口自然难调，据说，很多伦敦人见面聊天的主题，已经从议论天气变成了抱怨奥运。
　　美国媒体很不厚道地嘲笑：英国人最喜欢的奥运项目就是抱怨。不过，没有关系，诞生了“憨豆先生”的国度有足够的自嘲精神，不管怎样，奥运会不也按时开始了吗。

下面是另一篇文章：
崭新的舞台
2012/07/29 00:00:00

　　东道主奉献了一场精彩的开幕式，总导演丹尼·博伊尔在英国戏剧传统中得到了启发，将开幕式打造成充满创意的舞台剧，剧名就是《英国》。
　　在一个舞台上展现一个国家，基本上是不可能完成的任务，但丹尼·博伊尔做得不错，他执导的开幕式轻松、幽默、充满童趣，不时迸发出令人吃惊的奇思妙想。莎士比亚明显带给了他灵感，萧伯纳、王尔德似乎也在冥冥之中帮了忙，整场演出洋溢着浓厚的浪漫主义氛围，同时贯穿着坦白自省的现实主义精神。在讲述历史的片断中，丹尼·博伊尔没有回避曾经发生过的阵痛，圈地运动的荒蛮、工业**的压抑、妇女争取权利的抗争……这也是构成一个国家必不可少的部分。
　　在开幕式这场大戏中，所有人都成为了表演者，英国女王奉献了自己的银幕秀，各国代表团参与了花瓣汇成火炬的关键部分，全场观众一起高唱名曲《Hi,Jude》，贝克汉姆、憨豆先生甚至联合国秘书长潘基文都得到了一个合适的角色。
　　如何能够拥有如此无拘无束、天马行空的戏剧想象力？这必须要感谢英国赋予艺术家们的宽松环境。一代接一代的剧作家和导演们不断挑战着创作的极限，吸引着越来越多的观众。在伦敦西区，大小剧院多达60多家，每年迎来超过1200万观众，创造着数亿英镑的收入，像《猫》、《歌剧魅影》、《捕鼠器》这样的传奇剧目，已经在那里连续上演了数十年。

　　不过，英国戏剧也有一段艰难时光，英国议会在1737年通过了《戏剧检查法》，条条框框捆绑住了英国剧作家的头脑，大部分人不得不改行写小说，新剧难产且无聊，观众不再买票，伦敦剧院一度只剩下两座，戏剧无比萧条。萧伯纳曾这样形容他所遇到的戏剧检察官：“一个绅士，掠夺、侮辱、压迫我，使我无法抵抗，好像他是俄国沙皇，而我是他最下贱的臣民。”
　　直到1843年，法令废除，一切才又恢复正常，戏剧找回了创作自由，观众陆续回到了剧场。
　　如果《戏剧检查法》延续至今，伦敦奥运会开幕式也许将是另外一个样子，不会有女王（哪怕是替身）跳伞的段落，因为那是对王室的戏弄和不敬，也不会有憨豆先生潜伏在交响乐团里的插科打诨，那会被当做粗鄙的娱乐，点燃火炬的更不可能是7个普通少年，因为那也是不严肃、不体面的，必须要由身份高贵、最有声望的人来完成，至于那些摇滚乐，简直是对传统道德的亵渎。
　　可见，一场开幕式办得轻松愉快是不容易的，办得人性化就更难，背后一定蕴含着许多曲折的过往、时代的变换。

　　对于我们来说，伦敦奥运会开幕式提供了一个新的视角，重新去发现和享受竞技体育中的纯真快乐和人性之美。令人高兴的是，大家已经开始用更成熟的心态对待奥运，不再仅仅去关心金牌数字。不过，这也必然是个渐进的过程，比如，易思玲在女子十米气步枪决赛中拿到伦敦奥运首金之后，赞誉、奖励滚滚而来，而许多人甚至没有注意到，喻丹在这个项目中也为中国队拿到了一枚铜牌。
　　金牌很好，易思玲很出色，但这不是体育的全部，奥运是一个丰富的舞台，也许，我们曾错过了很多精彩。

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