给屋塔迷们奉上一篇剧评文，屋塔一集剧评 ：
通常来说，当我们舒舒服服地观看一部剧的时候，我们是不会想起编剧和导演的。只有当这部剧让我们感到不满或不解的时候，我们才会想起他们。
看了第一集，虽然并没感到不满或不解，却很想就本剧的表现手法来做一番探讨。
技法和镜头语言：
第一集可以说相当的蒙太奇。不知道是导演对于整个故事的自信，还是为了在开篇营造一种强烈的时空感，在第一集中，镜头不仅在不同时空之间来回切换，甚至在同一时空也在做不停的闪回和变换。当观众刚刚开始对剧情产生兴趣时，镜头忽的一转，开始讲述另一时空的另一段故事，然后这段故事开一个头之后镜头又转回去，第一段故事咱接着讲……
这种不停穿插、变换的镜头语言从叙事手法上来说也算一种创意，但是过于地摆弄技法对于影片来说是有害无益的。从整体的效果来说，故事的节奏被打乱，有些忽快忽慢。从观众的角度讲，总是被强行打断注意力，观众的感觉也不会太舒服的。
但是本剧的镜头语言还是比较讲究的。
举一个例子，比如世子听闻嫔妃溺水的消息时从寝宫急急忙忙地跑到事发地的段落，他是将几个奔跑的镜头组接起来，从而表现出这段距离之远，间接体现宫廷之大，更重要的是，用一个冗长的镜头来表现人物焦躁的心情和颠簸的内心世界。相似的镜头在这一集中还有姐姐抛弃妹妹时，大哥救落水的弟弟时，都用了眼部的特写来表现人物的剧烈心理斗争。
剧情和人物：
作为一部剧的开端，《屋》剧的第一集在布局上是十分用心的。
这集一开始就用月夜、满月、屋脊上的黑猫等几个镜头营造出一种诡异的悬疑气氛，接着，世子从睡梦中醒来，四周一片寂静，喊了许久，竟没看到一个服侍的人。看过惊悚片的亲应该知道，当镜头越是静的出奇，他的恐怖氛围就越是突显。之后太监前来通传的时候，镜头的运用也是相当玄乎，目的也是为了增强这个段落的恐怖效果。
这么说好像在看惊悚片，但是接下来的嫔妃之死就为本集设置了第一个悬念。然后，当镜头对准浮在水面的尸首时，通过镜头的变换，出现了同样沉在水中的现代的泰勇。这个昙花一现的镜头自然是一个伏笔，他不仅勾起了观众另外一个疑问，并成为了后面倒叙部分的一个引子。
第一集的故事基本是在两个时空的相互交叉中进行的，虽然过于跳跃的镜头语言使的叙事不太流畅，但是，把穿越剧当做悬疑剧来拍可谓是一种创新，把70分钟的一集电视剧当做电影来拍更是一种认真的创作态度，我个人是粉赞赏的。而且，从整体的效果来看，作为开篇设局的这一集已经圆满的完成任务了。
通常来说，当我们舒舒服服地观看一部剧的时候，我们是不会想起编剧和导演的。只有当这部剧让我们感到不满或不解的时候，我们才会想起他们。
看了第一集，虽然并没感到不满或不解，却很想就本剧的表现手法来做一番探讨。
技法和镜头语言：
第一集可以说相当的蒙太奇。不知道是导演对于整个故事的自信，还是为了在开篇营造一种强烈的时空感，在第一集中，镜头不仅在不同时空之间来回切换，甚至在同一时空也在做不停的闪回和变换。当观众刚刚开始对剧情产生兴趣时，镜头忽的一转，开始讲述另一时空的另一段故事，然后这段故事开一个头之后镜头又转回去，第一段故事咱接着讲……
这种不停穿插、变换的镜头语言从叙事手法上来说也算一种创意，但是过于地摆弄技法对于影片来说是有害无益的。从整体的效果来说，故事的节奏被打乱，有些忽快忽慢。从观众的角度讲，总是被强行打断注意力，观众的感觉也不会太舒服的。
但是本剧的镜头语言还是比较讲究的。
举一个例子，比如世子听闻嫔妃溺水的消息时从寝宫急急忙忙地跑到事发地的段落，他是将几个奔跑的镜头组接起来，从而表现出这段距离之远，间接体现宫廷之大，更重要的是，用一个冗长的镜头来表现人物焦躁的心情和颠簸的内心世界。相似的镜头在这一集中还有姐姐抛弃妹妹时，大哥救落水的弟弟时，都用了眼部的特写来表现人物的剧烈心理斗争。
剧情和人物：
作为一部剧的开端，《屋》剧的第一集在布局上是十分用心的。
这集一开始就用月夜、满月、屋脊上的黑猫等几个镜头营造出一种诡异的悬疑气氛，接着，世子从睡梦中醒来，四周一片寂静，喊了许久，竟没看到一个服侍的人。看过惊悚片的亲应该知道，当镜头越是静的出奇，他的恐怖氛围就越是突显。之后太监前来通传的时候，镜头的运用也是相当玄乎，目的也是为了增强这个段落的恐怖效果。
这么说好像在看惊悚片，但是接下来的嫔妃之死就为本集设置了第一个悬念。然后，当镜头对准浮在水面的尸首时，通过镜头的变换，出现了同样沉在水中的现代的泰勇。这个昙花一现的镜头自然是一个伏笔，他不仅勾起了观众另外一个疑问，并成为了后面倒叙部分的一个引子。
第一集的故事基本是在两个时空的相互交叉中进行的，虽然过于跳跃的镜头语言使的叙事不太流畅，但是，把穿越剧当做悬疑剧来拍可谓是一种创新，把70分钟的一集电视剧当做电影来拍更是一种认真的创作态度，我个人是粉赞赏的。而且，从整体的效果来看，作为开篇设局的这一集已经圆满的完成任务了。
