时慧宝《逍遥津》1920年百代2面时德宝京胡

最后在来贴露兰春的

露兰春《逍遥津》1929年百代唱片

父子们在宫中伤心落泪 叫孤王思想起好不伤悲
曹奸贼与伏后冤家作对 害得她与灵魂不能够相随
二皇儿年幼小孩童之辈 再不能到灵前奠酒三杯
恨奸贼把孤王牙根咬碎 上欺君下压臣作事全非
欺寡人在金殿不敢回对 欺寡人好一似羊入虎围
欺寡人好一似家人奴婢欺寡人好一似扬子江
驾小舟 风狂浪大 白浪滔天 危机在江 折断了船桅 他难以转回
欺寡人好一似残军败队 又听得宫门外喧哗如雷

个人比较推荐双处的黄钟大吕高古之风

【剧谈】留声片之研究·双处之留声片〔苏少卿〕
双处唱奎派剧，纯走中锋。嗓子之强大，与孙菊仙相伯仲，其唱品亦足相埒也。晚年隶新世界奏技，遂郁郁死。从此奎派剧嗣响无人，殊可惋惜。日昨偶於丁慕琴处聆双处之留声片数段，觉其韵味浓厚，颇多特点，独存先正典型，诚足珍贵。特略述其佳点，以质同好。
《雪杯圆》「一日离家一日深」，「家」字厚极。「好一似孤雁宿寒林」，「似」字落半音乙字，存老调之正谱。「我每日裏只把汤勤恨」，「我」字用衬字，在过门之末尾音上，此种衬字唱法甚难。「勤」字音极正，他人多唱倒成「钦」字，人名唱倒音，大不可也。「他害得我一家两离分」，「他」字亦衬字，「两」字行腔佳，「分」字沉痛。「最可叹小莫成他替我丧命，在法场之上受惨刑」，「在」字用衬字，非常动听。「惨」字提高，「刑」字因之而正。「惨刑」二字之腔深合剧情。「我乔妆改扮埋名姓，逃往河北隐姓名」，「原配的夫人无音信，那雪燕不知何处存」。天无衣缝，一气呵成。「催马加鞭向前进，远远望见蓟州城」。始终均用全力，无油滑之弊。「催马加鞭到柳林」，「柳」字高强，「林」字一放，气魄雄伟。「阴风惨惨好惊人」，「惨惨」沉着简练，「惊人」阴阳腔极清楚，而吞茹得尤妙。〔倒板〕「见坟台不由人珠泪难忍」。汹涌奔放，表尽剧情。「被黄土埋葬小莫成」慨乎其言。「似这样义仆世间少」，「义仆」二字腔，沉痛之极，「少」字一猱，紧接一哭腔「思（恩）人呐」！声泪俱下！
乐歌重在吐泄情感，演剧尤贵恰合剧情，始能与人以极大激刺。故须字斟句酌，千锤百炼，句句由丹田发出，若发於心坎，乃为妙曲。昔年皮簧全盛时代，若汪派、奎派，均能臻此妙境。今听双处之留声，益信老辈不可及。其独到好处，在用全力，从不假借。迩来新进一流，所唱以花腔媚人，不问调子与剧情合否，字音与韵书合否，一意趋於软弱偷滑，味薄如纸。诚皮簧之退步，音乐之危象。兹得听老调元音，自幸耳福不浅，又叹双处之不遇也！

逍遥津这个戏本来就是孙派戏周信芳高庆奎即便是现在的李和曾一路来唱也没有脱离了孙派的大轮廓 双处时慧宝李东园这个三位先生各取所需（过去的老先生脑筋非常灵活不像现在流派观念如此强烈）

露兰春是早期上海的坤生 红的不得了名头当年比孟小冬要高 后来被青帮头子黄金荣看上不幸的早早的结束了艺术生命相当可惜！

双处《雪杯圆》唱片 姜培培配像