泰坦尼克号英文剧本

On the other side, crammed into the remaining space is a bearded wide-body
named LEWIS BODINE, sho is also asleep. Lewis is an R.O.V. (REMOTELY
OPERATED VEHICLE) pilot and is the resident Titanic expert.

Anatoly glances at the bottom sonar and makes a ballast adjustment.

 CUT TO:

3 EXT. THE BOTTOM OF THE SEA

A pale, dead-flat lunar landscape. It gets brighter, lit from above, as MIR
ONE enters FRAME and drops to the seafloor in a downblast from its
thrusters. It hits bottom after its two hour free-fall with a loud BONK.

 CUT TO:

4 INT. MIR ONE

Lovett and Bodine jerk awake at the landing.

 ANATOLY

 (heavy Russian accent)

We are here.

EXT. / INT. MIR ONE AND TWO

5 MINUTES LATER: THE TWO SUBS skim over the seafloor to the sound of
sidescan sonar and the THRUM of big thrusters.

6 The featureless gray clay of the bottom unrols in the lights of the subs.
Bodine is watching the sidescan sonar display, where the outline of a huge
pointed object is visible. Anatoly lies prone, driving the sub, his face
pressed to the center port.

BODINE (V.O.)

Walkin' the dog.

SNOOP DOG drives itself away from the sub, paying out its umbilical behind
it like a robot yo-yo. Its twin stereo-video cameras swivel like insect
eyes. The ROV descends through an open shaft that once was the beautiful
First Class Grand Staircase.

Snoop Dog goes down several decks, then moves laterally into the First
Class Reception Room.

SNOOP'S VIDEO POV, moving through the cavernous interior. The remains of
the ornate handcarved woodwork which gave the ship its elegance move
through the floodlights, the lines blurred by slow dissolution and
descending rusticle formations. Stalactites of rust hang down so that at
times it looks like a natural grotto, then the scene shifts and the lines
of a ghostly undersea mansion can be seen again.

MONTAGE STYLE, as Snoop passes the ghostly images of Titanic's opulence:

10 A grand piano in amazingly good shape, crashed on its side against a
wall. The keys gleam black and white in the lights.

11 A chandelier, still hanging from the ceiling by its wire... glinting as
Snoop moves around it.

12 Its lights play across the floor, revealing a champagne bottle, then
some WHITE STAR LINE china... a woman's high-top "granny shoe". Then
something eerie: what looks like a child's skull resolves into the
porcelain head of a doll.

Snoop enters a corridor which is much better preserved. Here and there a
door still hangs on its rusted hinges. An ornate piece of molding, a wall
sconce... hint at the grandeur of the past.

13 THE ROV turns and goes through a black doorway, entering room B-52, the
sitting room of a "promenade suite", one of the most luxurious staterooms
on Titanic.

 BODINE

I'm in the sitting room. Heading for bedroom B-54.

LOVETT

Stay off the floor. Don't stir it up like you did yesterday.

 BODINE

I'm tryin' boss.

Glinting in the lights are the brass fixtures of the near-perfectly
preserved fireplace. An albino Galathea crab crawls over it. Nearby are the
remains of a divan and a writing desk. The Dog crosses the ruins of the
once elegant room toward another DOOR. It squeezes through the doorframe,
scraping rust and wood chunks loose on both sides. It moves out of a cloud
of rust and keeps on going.

 BODINE

I'm crossing the bedroom.

The remains of a pillared canopy bed. Broken chairs, a dresser. Through the
collapsed wall of the bathroom, the porcelain commode and bathtub took
almost new, gleaming in the dark.

 LOVETT

Okay, I want to see what's under that wardrobe door.

SEVERAL ANGLES as the ROV deploys its MANIPULATOR ARMS and starts moving
debris aside. A lamp is lifted, its ceramic colors as bright as they were
in 1912.

 LOVETT

Easy, Lewis. Take it slow.

Lewis grips a wardrobe door, lying at an angle in a corner, and pulls it
with Snoop's gripper. It moves reluctantly in a cloud of silt. Under it is
a dark object. The silt clears and Snoop's cameras show them what was under
the door...

 BODINE

Ooohh daddy-oh, are you seein' what I'm seein'?

CLOSE ON LOVETT, watching his moniteors. By his expression it is like he is
seeing the Holy Grail.

 LOVETT

Oh baby baby baby.

 (grabs the mike)

It's payday, boys.

ON THE SCREEN, in the glare of the lights, is the object of their quest: a
small STEEL COMBINATION SAFE.

 CUT TO:

14 EXT. STERN OF DECK OF KEDYSH - DAY

THE SAFE, dripping wet in the afternoon sun, is lowered onto the deck of a
ship by a winch cable.

We are on the Russian research vessel AKADEMIK MISTISLAV KELDYSH. A crowd
has gathered, including most of the crew of KELDYSH, the sub crews, and a
hand-wringing money guy named BOBBY BUELL who represents the limited
partners. There is also a documentary video crew, hired by Lovett to cover
his moment of glory.

Everyone crowds around the safe. In the background Mir Two is being lowered
into its cradle on deck by a massive hydraulic arm. Mir One is already
recovered with Lewis Bodine following Brock Lovett as he bounds over to the
safe like a kid on Christman morning.

BODINE

Who's the best? Say it.

 LOVETT

You are, Lewis.

 (to the video crew)

You rolling?

 CAMERAMAN

Rolling.

Brock nods to his technicians, and they set about drilling the safe's
hinges. During this operation, Brock amps the suspense, working the lens to
fill the time.

 LOVETT

Well, here it is, the moment of truth. Here's where we find out if the
time, the sweat, the money spent to charter this ship and these subs, to
come out here to the middle of the North Atlantic... were worth it. If what
we think is in that same... is in that safe... it will be.

Lovett grins wolfishly in anticipation of his greatest find yet. The door
is pried loose. It clangs onto the deck. Lovett moves closer, peering into
the safe's wet interior. A long moment then... his face says it all.

 LOVETT

Shit.

 BODINE

You know, boss, this happened to Geraldo and his career never recovered.

 LOVETT

 (to the video cameraman)

Get that outta my face.

 CUT TO:

15 INT. LAB DECK, PRESERVATION ROOM - DAY

Technicians are carefully removing some papers from the safe and placing
them in a tray of water to separate them safely. Nearby, other artifacts
from the stateroom are being washed and preserved.

Buell is on the satellite phone with the INVESTORS. Lovett is yelling at
the video crew.

 LOVETT

You send out what I tell you when I tell you. I'm signing your paychecks,
not 60 minutes. Now get set up for the uplink.

Buell covers the phone and turns to Lovett.

BUELL

The partners want to know how it's going?

 LOVETT

How it's going? It's going like a first date in prison, whattaya think?!

Lovett grabs the phone from Buell and goes instantly smooth.

 LOVETT

Hi, Dave? Barry? Look, it wasn't in the safe... no, look, don't worry about
it, there're still plenty of places it could be... in the floor debris in
the suite, in the mother's room, in the purser's safe on C deck...

 (seeing something)

Hang on a second.

A tech coaxes some letters in the water tray to one side with a tong...
revealing a pencil (conte crayon) drawing of a woman.

Brock looks closely at the drawing, which is in excellent shape, though its
edges have partially disintegrated. The woman is beautiful, and beautifully
rendered. In her late teens or early twenties, she is nude, though posed
with a kind of casual modesty. She is on an Empire divan, in a pool of
light that seems to radiate outward from her eyes. Scrawled in the lower
right corner is the date: April 14 1912. And the initials JD.

The girl is not entirely nude. At her throat is a diamond necklace with one
large stone hanging in the center.

Lovett grabs a reference photo from the clutter on the lab table. It is a
period black-and-white photo of a diamond necklace on a black velvet
jeller's display stand. He holds it next to the drawing. It is clearly the
same piece... a complex setting with a massive central stone which is
almost heart-shaped.

 LOVETT

I'll be God damned.

 CUT TO:

16 INSERT

A CNN NEWS STORY: a live satellite feed from the deck of the Keldysh,
intercut with the CNN studio.

 ANNOUNCER

Treasure hunter Brock Lovett is best known for finding Spanish gold in
sunken galleons in the Caribbean. Now he is using deep submergence
technology to work two and a half miles down at another famous wreck... the
Titanic. He is with us live via satellite from a Russian research ship in
the middle of the Atlantic... hello Brock?

 LOVETT

Yes, hi, Tracy. You know, Titanic is not just A shipwrick, Titanic is THE
shipwreck. It's the Mount Everest of shipwrecks.

 CUT TO:

17 INT. HOUSE / CERAMICS STUDIO

PULL BACK from the screen, showing the CNN report playing on a TV set in
the living room of a small rustic house. It is full of ceramics, figurines,
folk art, the walls crammed with drawings and paintings... things collected
over a lifetime.

PANNING to show a glassed-in studio attached to the house. Outside it is a
quiet morning in Ojai, California. In the studio, amid incredible clutter,
an ANCIENT WOMAN is throwing a pot on a potter's wheel. The liquid red clay
covers her hands... hands that are gnarled and age-spotted, but still
surprisingly strong and supple. A woman in her early forties assists her.

LOVETT (V.O.)

I've planned this expedition for three years, and we're out here recovering
some amazing things... things that will have enormous historical and
educational value.

 CNN REPORTER (V.O.)

But it's no secret that education is not your main purpose. You're a
treasure hunter. So what is the treasure you're hunting?

 LOVETT (V.O.)

I'd rather show you than tell you, and we think we're very close to doing
just that.

The old woman's name is ROSE CALVERT. Her face is a wrinkled mass, her body
shapeless and shrunken under a one-piece African-print dress.

But her eyes are just as bright and alive as those of a young girl.

Rose gets up and walks into the living room, wiping pottery clay from her
hands with a rag. A Pomeranian dog gets up and comes in with her.

The younger soman, LIZZY CALVERT, rushes to help her.

 ROSE

Turn that up please, dear.

 REPORTER (V.O.)

Your expedition is at the center of a storm of controversy over salvage
rights and even ethics. Many are calling you a grave robber.

TIGHT ON THE SCREEN.

 LOVETT

Nobody called the recovery of the artifacts from King Tut's tomb grave
robbing. I have museum-trained experts here, making sure this stuff is
preserved and catalogued properly. Look at this drawing, which was found
today...

The video camera pans off Brock to the drawing, in a tray of water. The
image of the woman with the necklace FILLS FRAME.

 LOVETT

...a piece of paper that's been underwater for 84 years... and my team are
able to preserve it intanct. Should this have remained unseen at the bottom
of the ocean for eternity, when we can see it and enjoy it now...?

ROSE is galvanized by this image. Her mouth hangs open in amazement.

 ROSE

I'll be God damned.

 CUT TO:

18 EXT. KELDYSH DECK - NIGHT

CUT TO KELDYSH. The Mir subs are being launched. Mir Two is already in the
water, and Lovett is getting ready to climb into Mir One when Bobby Buell
runs up to him.

 BUELL

There's a satellite call for you.

 LOVETT

Bobby, we're launching. See these submersibles here, going in the water?
Take a message.

 BUELL

No, trust me, you want to take this call.

CUT TO:

19 INT. LAB DECK / KELDYSH - NIGHT

Beull hands Lovett the phone, pushing down the blinking line. The call is
from Rose and we see both ends of the conversation. She is in her kitchen
with a mystified Lizzy.

 LOVETT

This is Brock Lovett. What can I do for you, Mrs... ?

 BUELL

Rose Calvert.

 LOVETT

... Mrs. Calvert?

 ROSE

I was just wondering if you had found the "Heart of the Ocean" yet, Mr.
Lovett.

Brock almost drops the phone. Bobby sees his shocked expression...

 BUELL

I told you you wanted to take this call.

 LOVETT

 (to Rose)

Alright. You have my attention, Rose. Can you tell me who the woman in the
picture is?

 ROSE

Oh yes. The woman in the picture is me.

 CUT TO:

20 EXT. OCEAN - DAY

SMASH CUT TO AN ENORMOUS SEA STALLION HELICOPTER thundering across the
ocean. PAN 180 degrees as it roars past. There is no land at either
horizon. The Keldysh is visible in the distance.

CLOSE ON A WINDOW of the monster helicopter. Rose's face is visible,
looking out calmly.

 CUT TO:

21 EXT. KELDYSH - DAY

Brock and Bodine are watching Mir 2 being sweng over the side to start a
dive.

 BODINE

She's a goddamned liar! A nutcase. Like that... what's her name? That
Anastasia babe.

 BUELL

They're inbound.

Brock nods and the three of them head forward to meet the approaching helo.

 BODINE

She says she's Rose DeWitt Bukater, right? Rose DeWitt Bukater died on the
Titanic. At the age of 17. If she'd've lived, she'd be over a hundred now.

 LOVETT

A hundred and one next month.

 BODINE

Okay, so she's a very old goddamned liar. I traced her as far back as the
20's... she was working as an actress in L.A. An actress. Her name was Rose
Dawson. Then she married a guy named Calvert, moved to Cedar Rapids, had
two kids. Now Calvert's dead, and from what I've heard Cedar Rapids is
dead.

The Sea Stallion approaches the ship, BG, forcing Brock to yell over the
rotors.

 LOVETT

And everyobody who knows about the diamond is supposed to be dead... or on
this ship. But she knows about it. And I want to hear what she has to say.
Got it?

BODINE

The bow's struck in the bottom like an axe, from the impact. Here... I can
run a simulation we worked up on this monitor over here.

Lizzy turns the chair so Rose can see the screen of Bodine's computer. As
he is calling up the file, he keeps talking.

 BODINE

We've put together the world's largest database on the Titanic. Okay,
here...

 LOVETT

Rose might not want to see this, Lewis.

 ROSE

No, no. It's fine. I'm curious.

Bodine starts a COMPUTER ANIMATED GRAPHIC on the screen, which parallels
his rapid-fire narration.

 BODINE

She hits the berg on the starboard side and it sort of bumps along...
punching holes like a morse code... dit dit dit, down the side. Now she's
flooding in the

 BODINE (cont'd)

forward compartments... and the water spills over the tops of the
bulkheads, going aft. As her bow is going down, her stern is coming up...
slow at first... and then faster and faster until it's lifting all that
weight, maybe 20 or 30 thousand tons... out of the water and the hull can't
deal... so SKRTTT!!

 (making a sound in time with the animation)

... it splits! Right down to the keel, which acts like a big hinge. Now the
bow swings down and the stern falls back level... but the weight of the bow
pulls the stern up vertical, and then the bow section detaches, heading for
the bottom. The stern bobs like a cork, floods and goes under about 2:20
a.m. Two hours and forty minutes after the collision.

The animation then follows the bow section as it sinks. Rose watches this
clinical dissection of the disaster without emotion.

 BODINE

The bow pulls out of its dive and planes away, almost a half a mile, before
it hits the bottom going maybe 12 miles an hour. KABOOM!

The bow impacts, digging deeply into the bottom, the animation now follows
the stern.

 BODINE

The stern implodes as it sinks, from the pressure, and rips apart from the
force of the current as it falls, landing like a big pile of junk.

 (indicating the simulation)

Cool huh?

 ROSE

Thank you for that fine forensic analysis, Mr. Bodine. Of course the
experience of it was somewhat less clinical.

 LOVETT

Will you share it with us?

Her eyes go back to the screens, showing the sad ruins far below them.

A VIEW from one of the subs TRACKING SLOWLY over the boat deck. Rose
recognizes one of the Wellin davits, still in place. She hears ghostly
waltz music. The faint and echoing sound of an officer's voice, English
accented, calling "Women and children only".

30 FLASH CUTS of screaming faces in a running crowd. Pandemonium and
terror. People crying, praying, kneeling on the deck. Just impressions...
flashes in the dark.

31 Rose Looks at another monitor. SNOOP DOG moving down a rusted,
debris-filled corridor. Rose watches the endless row of doorways sliding
past, like dark mouths.

32 IMAGE OF A CHILD, three years old, standing ankle deep in water in the
middle of an endless corridor. The child is lost alone, crying.

33 Rose is shaken by the flood of memories and emotions. Her eyes well up
and she puts her head down, sobbing quietly.

 LIZZY

 (taking the wheelchair)

I'm taking her to rest.

 ROSE

No!

Her voice is surprisingly strong. The sweet little old lady is gone,
replaced by a woman with eyes of steel. Lovett signals everyone to stay
quiet.

 LOVETT

Tell us, Rose.

She looks from screen to screen, the images of the ruined ship.

 ROSE

It's been 84 years...

 LOVETT

Just tell us what you can--

 ROSE

 (holds up her hand for silence)

It's been 84 years... and I can still smell the fresh paint. The china had
never been used. The sheets had never been slept in.

He switches on the minirecorder and sets it near her.

 ROSE

Titanic was called the Ship of Dreams. And it was. It really was...

As the underwater camera rises past the rusted bow rail, WE DISSOLVE /
MATCH MOVE to that same railing in 1912...

MATCH DISSOLVE:

34 EXT. SOUTHAMPTON DOCK - DAY

SHOT CONTINUES IN A FLORIOUS REVEAL as the gleaming white superstructure of
Titanic rises mountainously beyond the rail, and above that the
buff-colored funnels stand against the sky like the pillars of a great
temple. Crewmen move across the deck, dwarfed by the awesome scale of the
steamer.

Southanmpton, England, April 10, 1912. It is almost nnon on ailing day. A
crowd of hundreds blackens the pier next to Titanic like ants on a jelly
sandwich.

IN FG a gorgeous burgundy RENAULT TOURING CAR swings into frame, hanging
from a loading crane. It is lowered toward HATCH #2.

On the pier horsedrawn vehicles, motorcars and lorries move slowly through
the dense throng. The atmosphere is one of excitement and general
giddiness. People embrace in tearful farewells, or wave and shout bon
voyage wishes to friends and relatives on the decks above.

A white RENAULT, leading a silver-gray DAIMLER-BENZ, pushes through the
crowd leaving a wake in the press of people. Around the handsome cars
people are streaming to board the ship, jostling with hustling seamen and
stokers, porters, and barking WHITE STAR LINE officials.

The Renault stops and the LIVERIED DRIVER scurries to open the door for a
YOUNG WOMAN dressed in a stunning white and purple outfit, with an enormous
feathered hat. She is 17 years old and beautiful, regal of bearing, with
piercing eyes.

It is the girl in the drawing. ROSE. She looks up at the ship, taking it in
with cool appraisal.

 ROSE

I don't see what all the fuss is about. It doesn't look any bigger than the
Mauretania.

A PERSONAL VALET opens the door on the other side of the car for CALEDON
HOCKLEY, the 30 year old heir to the elder Hockley's fortune. "Cal" is
handsome, arrogant and rich beyond meaning.

 CAL

You can be blase about some things, Rose, but not about Titanic. It's over
a hundred feet longer than Mauretania, and far more luxurious. It has
squash courts, a Parisian cafe... even Turkish baths.

Cal turns and fives his hand to Rose's mother, RUTH DEWITT BUKATER, who
descends from the touring car being him. Ruth is a 40ish society empress,
from one of the most prominent Philadelphia families. She is a widow, and
rules her household with iron will.

 CAL

Your daughter is much too hard to impress, Ruth.

 (indicating a puddle)

Mind your step.

 RUTH

 (gazing at the leviathan)

So this is the ship they say is unsinkable.

 CAL

It is unsinkable. God himself couldn't sink this ship.

Cal speaks with the pride of a host providing a special experience.

This entire entourage of rich Americans is impeccably turned out, a
quintessential example of the Edwardian upper class, complete with
servants. Cal's VALET, SPICER LOVEJOY, is a tall and impassive, dour as an
undertaker. Behind him emerge TWO MAIDS, personal servants to Ruth and
Rose.

A WHITE STAR LINE PORTER scurries toward them, harried by last minute
loading.

 PORTER

Sir, you'll have to check your baggage through the main terminal, round
that way--

Cal nonchalantly hands the man a fiver. The porter's eyes dilate. Five
pounds was a monster tip in those days.

 CAL

I put my faith in you, good sir.

 (MORE)

 CAL (CONT'D)

 (curtly, indicating Lovejoy)

See my man.

 PORTER

Yes, sir. My pleasure, sir.

Cal never tires of the effect of money on the unwashed masses.

 LOVEJOY

 (to the porter)

These trunks here, and 12 more in the Daimler. We'll have all this lot up
in the rooms.

The White Star man looks stricken when he sees the enormous pile of steamer
trunks and suitcases loading down the second car, including wooden crates
and steel safe. He whistles frantically for some cargo-handlers nearby who
come running.

Cal breezes on, leaving the minions to scramble. He quickly checks his
pocket watch.

CAL

We'd better hurry. This way, ladies.

He indicates the way toward the first class gangway. They move into the
crowd. TRUDY BOLT, Rose's maid, hustles behind them, laden with bags of her
mistress's most recent purchases... things too delicate for the baggage
handlers.

Cal leads, weaving between vehicles and handcarts, hurrying passengers
(mostly second class and steerage) and well-wishers. Most of the first
class passengers are avoiding the smelly press of the dockside crowd by
using an elevated boarding bridge, twenty feet above.

They pass a line of steerage passengers in their coarse wool and tweeds,
queued up inside movable barriers like cattle in a chute. A HEALTH OFFICER
examines their heads one by one, checking scalp and eyelashes for lice.

They pass a well-dressed young man cranking the handle of a wooden Biograph
"cinematograph" camera mounted on a tripod. NANIEL MARVIN (whose father
founded the Biograph Film Studio) is filming his young bride in front of
the Titanic. MARY MARVIN stands stiffly and smiles, self conscious.

 DANIEL

Look up at the ship, darling, that's it. You're amazed! You can't believe
how big it is! Like a mountain. That's great.

Mary Marvin, without an acting fiber in her body, does a bad Clara Bow
pantomime of awe, hands raised.

Cal is jostled by two yelling steerage boys who shove past him. And he is
bumped again a second later by the boys' father.

 CAL

Steady!!

 MAN

Sorry squire!

The Cockney father pushes on, after his kids, shouting.

 CAL

Steerage swine. Apparently missed his annual bath.

 RUTH

Honestly, Cal, if you weren't forever booking everything at the last
instant, we could have gone through the terminal instead of running along
the dock like some squalid immigrant family.

 CAL

All part of my charm, Ruth. At any rate, it was my darling fiancee's beauty
rituals which made us late.

 ROSE

You told me to change.

 CAL

I couldn't let you wear black on sailing day, sweetpea. It's bad luck.

 ROSE

I felt like black.

Cal guides them out of the path of a horse-drawn wagon loaded down with two
tons of OXFORD MARMALADE, in wooden cases, for Titanic's Victualling
Department.

JACK

Sorry, you're not gonna see your mama again for a long time...

He slaps a full house down on the table.

 JACK

 (grinning)

'Cause you're goin' to America!! Full house boys!

 FABRIZIO

Porca Madonna!! YEEAAAAA!!!

The table explodes into shouting in several languages. Jack rakes in the
money and the tickets.

 JACK

 (to the Swedes)

Sorry boys. Three of a kind and a pair. I'm high and you're dry and...

 (to Fabrizio)

... we're going to--

 FABRIZIO/JACK

L'AMERICA!!!

Olaf balls up one huge farmer's fist. We think he's going to clobber Jack,
but he swings round and punches Sven, who flops backward onto the floor and
sits there, looking depressed. Olaf forgets about Jack and Fabrizio, who
are dancing around, and goes into a rapid harangue of his stupid cousin.

Jack kisses the tickets, then jumps on Fabrizio's back and rides him around
the pub. It's like they won the lottery.

 JACK

Goin' home... to the land o' the free and the home of the real hot-dogs! On
the TITANIC!! We're ridin' in high style now! We're practically goddamned
royalty, ragazzo mio!!

 FABRIZIO

You see? Is my destinio!! Like I told you. I go to l'America!! To be a
millionaire!!

MOODY

Have you been through the inspection queue?

 JACK

 (lying cheerfully)

Of course! Anyway, we don't have lice, we're Americans.

 (glances at Fabrizio)

Both of us.

 MOODY

 (testy)

Right, come aboard.

Moody has QUARTERMASTER ROWE reattach the gangway. Jack and Fabrizio come
aboard. Moody glances at the tickets, then passes Jack and Fabrizio through
to Rowe. Rowe looks at the names on the tickets to enter them in the
passenger list.

 ROWE

Gundersen. And...

 (reading Fabrizio's)

Gundersen.

He hands the tickets back, eyeing Fabrizio's Mediterranean looks
suspiciously.

 JACK

 (grabbing Fabrizio's arm)

Come on, Sven.

Jack and Fabrizio whoop with victory as they run down the white-painted
corridero... grinning from ear to ear.

 JACK

We are the luckiest sons of bitches in the world!

 CUT TO:

39 OMITTED

40 EXT. TITANIC AND DOCK - DAY

The mooring lines, as big around as a man's arm, are dropped into the
water. A cheer goes up on the pier as SEVEN TUGS pull the Titanic away from
the quay.

 CUT TO:

41 EXT. AFT WELL DECK / POOP DECK - DAY

JACK AND FABRIZIO burst through a door onto the aft well deck. TRACKING
WITH THEM as they run across the deck and up the steel stairs to the poop
deck. They get to the rail and Jack starts to yell and wave to the crowd on
the dock.

 FABRIZIO

You know somebody?

 JACK

Of course not. That's not the point.

 (to the crowd)

Goodbye! Goodbye!! I'll miss you!

Grinning, Fabrixio joins in, adding his voice to the swell of voices,
feeling the exhilaration of the moment.

(reading off the canvas)

Picasso.

 CAL

 (coming into the sitting room)

He'll never amount to a thing, trust me. At least they were cheap.

A porter wheels Cal's private safe (which we recognize) into the room on a
handtruck.

 CAL

Put that in the wardrobe.

47 IN THE BEDROOM Rose enters with the large Degas of the dancers. She sets
it on the dresser, near the canopy bed. Trudy is already in there, hanging
up some of Rose's clothes.

 TRUDY

It smells so brand new. Like they built it all just for us. I mean... just
to think that tonight, when I crawl between the sheets, Iill be the first--

Cal appears in the doorway of the bedroom.

 CAL

 (looking at Rose)

And when I crawl between the sheets tonight, I'll still be the first.

 TRUDY

 (blushing at the innuendo)

S'cuse me, Miss.

She edges around Cal and makes a quick exit. Cal comes up behind Rose and
puts his hands on her shoulders. An act of possession, not intimacy.

 CAL

The first and only. Forever.

Rose's expression shows how bleak a prospect this is for her, now.

 CUT TO:

48 EXT. CHERBOURG HARBOR, FRANCE - LATE DUSK

Titanic stands silhouetted against a purple post-sunset sky. She is lit up
like a floating palace, and her thousand portholes reflect in the calm
harbor waters. The 150 foot tender Nomadic lies-to alongside, looking like
a rowboat. The lights of a Cherbourg harbor complete the postcard image.