【以下内容个人见解，喷子绕道，谢谢】
“你这文思路不错，文笔不怎么地，还是回去练练吧。”
估计，有不少童鞋在写作出自己的小说与他人分享时，遇见这样一句评论。
可当你让别人指点提升时，却又得不出个所以然。
本吧名为“写作”，我想，一定也有不少人是冲着“提高文笔"这个目的来取经学习的，So，今日我就”文笔“这个问题来和大伙谈谈。

首先，字面上理解”文笔“二字，指的是：写作的技巧和文章的风格。
所以，本人打算从两个方面来和大伙谈。
鉴于“写作的技巧”对于写作新手而言有点虚无缥缈不明所以，我们首先先从更容易被人忽略，却更直观的“文章的风格”来切入。

写作风格有哪些？
【1】中式半文半白风格
举例：
武松见那大虫复翻身回来，双手轮起哨棒，尽平生气力，只一棒，从半空空劈将下来。只听得一声响，簌簌地，将那树连枝带叶劈脸打将下来。定睛看时，一棒劈不着大虫；原来打急了，正打在枯树上；把那条哨棒折做两截，只拿得一半在手里。那大虫咆哮，性发起来，翻身又只一扑，扑将来，武松又只一跳，却退了十步远。那大虫恰好把两只前爪搭在武松面前。武松将半截棒丢在一边，两只手就势把大虫顶花皮胳答地揪住，一按按将下来。那只大虫急着挣扎，被武松尽气力捺定，那里肯放半点儿松宽？武松把只脚望大虫面门上、眼睛里，只顾乱踢。那大虫咆哮起来，把身底下爬起两堆黄泥做了一个土坑。武松把大虫嘴直按下黄泥坑里去。那大虫吃武松奈何得没了些气力。武松把左手紧紧地揪住顶花皮；偷出右手来，提起铁锤般大拳头，尽平生动，只顾打，打到五六十拳，那大虫眼里，口里、鼻子里、耳朵里都迸出鲜血来，更动弹不得，只剩口里兀自气喘。武松放了手，来松树边寻那打折的哨棒，拿在手里；只怕大虫不死，把棒橛又打了一回。
——《水浒传》
评价：这种文体几乎是大多数新人最爱用的……没错，但这也证明了你中二病一定没毕业。
这种浓浓的通俗武侠小说体的文笔风格是 绝 对 不适合新手使用的，这需要你拥有一定的文言基础，（建议学习书籍《古代汉语》）需要你拥有对内容详略精细的把握。这是极，其，困，难，的。不要以为自己写了几首打油诗就能驾驭的起来，别再给这种已然泛滥成渣的风格添败笔了诸位……
把它排到第一位只是为了告诉你：这不应该是你第一次就写的小说。
【2】中式口语方言风格
举例：
我对司机说怎么慢怎么开，耽误了他生意我多付他个起步费，因为我想在车上继续睡会儿。司机师傅把头转过来特迷茫地看着我，估计没整明白，我从倒后镜里看到自己一脸菜色就对他说，师傅，我病了。他还是很疑惑，他说病了往医院开啊，怎么还慢悠悠地朝钱柜开呢，小姑娘不要命啦。我连解释都懒得跟他解释了，就说，得，师傅，您爱怎么开怎么开。
估计那男的被我吓着了，怕我真病严重了还没到钱柜就死在他车上，所以把车开得飞快，我才一眼一睁眼立马车窗外就霓虹闪烁妖孽横行了。北京的交通什么时候变得这么通畅的，以前不是老便秘吗？
——《梦里花落只多少》（涉嫌抄袭《圈里圈外》，你懂的）
评价：校园，言情小说往往使用这种文笔风格，妙趣横生的插科打诨，充满地方特色的用词和视角，这都是很

容易从生活中汲取到的素材。以此为招牌的赵树理“山药蛋派”，我想吧里上过高中的都是十分了解的，无须赘言。（《平凡的世界》）这需要作者有对生活充分的观察和记录生活的习惯，还要擅长制造小说中最重要的一环：冲突。相比上一种，这虽需一定功力，但已经是可以上手的范畴

评价：同样是翻译出的文字，你知道差距了么？
相比半文白，此类风格算是十分简单：不算太难的文言，不用太多的细节，不必太复杂的冲突……带着点小做作和小娇柔就已成文。但，不容易出彩，如要写出水平，还是需要丰富的文言量和细节描写，有含量的冲突构设。
西方玄幻经常采用此种风格，但往往写到一半就走了味——偏成了中式半文白……这不是你的错。因为此类风格既有着浓烈的西方特色，却又因为偏古而必须利用一定的文言词汇。避免也很简单：写对话时，不要套用任何你平时会脱口而出的语句。描写场景时，不要使用任何文言词，少用成语，善用形容词。

评价：矫情，内敛，缜密。
这是如今出彩小说最常见的风格，有点意趣的文字，清新扑面的遣词，娓娓而来的句子，受众广泛，老少咸宜。校园都市武侠通吃，实为新人写作首选。不信您翻翻韩寒郭敬明成名作，哪个不是这种风格？（《三重门》《长安乱》《夏至未至》《悲伤逆流成河》）
对于遣词造句要求比起口语化自然要高，但您毕竟是上过语文课的不是？写过散文式议论的不是？这水平，总该有吧？
就文笔而言，最简单，最容易出彩，但，最没特点。

【5】日式轻小说风格
举例：
啪嚓——
　　X光片一夹上投影机时，发出这样的声音，投射出来的影像是拳头般大小的脏器，那是掌管人类生命的中枢。在英语中，这样的存在拥有和“心”一样的名称——
　　夏目以笔尖指向脏器中央部位。
　　“出问题的是这边。”
　　“是……”
　　“瓣膜附近组织相当脆弱。不知道您有没有发现，请看这边，轮廓比之前变得更模糊了。据我判断，恐怕是因为周边组织正逐渐肥大化。如果就这么放任不管的话——”
　　他漠然地持续陈述。
　　成为医师之后，他已一而再、再而三地重复这样的行为——或许该说是仪式。不过，他始终无法习惯。每当面对患者或家属时，内心一隅便会如同岩石般地硬化。
　　恐怕死亡本身还比较容易习惯。
　　同事之中，也有那种面对患者死亡仍能蛮不在乎地吃饭，蛮不在乎地看着综艺节目哈哈大笑的家伙存在。
　　活生生的人类的感情，才是最让人害怕的……
　　不论是痛苦或悲伤都是那么样地强烈。
——《仰望半月的星空》

评价：流行与日本轻文学界的一种写法。
轻松，散漫，无细节，渣描写，强冲突，主观心理描写辅配轻飘飘的对话。
一切一切的核心，是利用情节塑造具有鲜明特点的人物。（傲娇毒舌三无等等等……）
成功与否的标志就是阅完全文人物在读者心里留下的痕迹轻重。
对文笔要求很低……但很难把持人物和情节的权重……不少新人写出的都是只见流水账似的情节不见个性鲜明的人物……不推荐写作。

So，以上是目前主流的小说文笔风格。
你在评论中发现一些端倪了么？
没错，写作小说前你应当想到的事情：
【【1】】写作小说前必须确定全文的风格，并在全程保证不变形。
而如今很多新人在不了解风格前提下，随性提笔就写……于是我们就看到了一篇篇鱼龙混杂不忍猝读之文。
【【2】】写作小说前必须清楚自己的水平（文言如何？遣词造句如何？词汇量如何？）并增强之。
手头常备现代汉语词典，成语词典，哪怕是《好词好句好段》。充分充实自己的词汇量和语文基础。
【【3】】写作小说前要有大量的阅读量
您别介读了一两本书就觉得可以了……
风格不同的，体裁不同的，内容不同的，都要广泛涉猎，否则你的文笔会被限制在你所了解的文体范围，难以提高，更不会有绝佳的冲突构思。

（3）举例：
天色渐昏，大雨欲来，车夫加劲赶路，说天要变了。天仿佛听见了这句话，半空里轰隆隆一声回答，像天宫的地板上滚着几十面铜鼓。从早晨起，空气闷塞得像障碍着呼吸，忽然这时候天不知哪里漏了个洞，天外的爽气一阵阵冲进来，半黄落的草木也自昏沉里一时清醒，普遍地微微叹息，瑟瑟颤动，大地像蒸笼揭去了盖。雨跟着来了，清凉畅快，不比上午的雨只仿佛天空郁热出来的汗。雨愈下愈大，宛如水点要抢着下地，等不及排行分列，我挤了你，你拚一我，合成整块的冷水，没头没脑浇下来。
——《围城》
它缺什么？
它什么也不缺。
这是为什么呢？
因为人家是大家。（拉出去砍了！）
【【1】】一定一定要有细节描写。
（1）细节描写的作用是什么？
加强代入感和画面临场感。
（2）细节描写的手法有哪些？
感官感受(一万个推荐！)，拟人手法（这有点像盐，没了嫌淡，多了齁的慌），对偶式骈句（要精练，要少），性状（色彩，形状，大小，形态，切忌贪多）
（3）细节不要犯什么错误？
贪多。
找几个最能让你读者感受到的细节精致地加以描绘，最博人眼球的，最吸引注意力的，最让人喜欢/讨厌的……
懂？
【【2】】一定一定要忽略细枝末节。
钱钟书写云了吗？
钱钟书写风了吗？
钱钟书写太阳了吗？
都在天上，一旦下雨都会变化，为什么单单描写雨？
因为它，是主体。
对于那些对主体有影响或没影响的，（是影响而不是具有相关性哦，雨和云相互影响，但雨和地面具有相关性）都不应该做任何细节处理，一笔带过。否则很有可能写成高级流水账。

女人呢，所谓尤物之一，她是以妙年发胖著名的，得了个和实际相符的诨名叫做羊脂球，矮矮的身材，满身各部分全是滚圆的，胖得像是肥膘，手指头儿全是丰满之至的，丰满得在每一节小骨和另一节接合的地方都箍出了一个圈，简直像是一串短短儿的香肠似的：皮肤是光润而且绷紧了的，胸脯丰满得在裙袍里突出来，然而她始终被人垂涎又被人追逐，她的鲜润气色教人看了多么顺眼。她的脸蛋儿像一个发红的苹果，一朵将要开花的芍药；脸蛋儿上半段，睁着一双活溜溜的黑眼睛，四周深而密的睫毛向内部映出一圈阴影；下半段，一张妩媚的嘴，窄窄儿的和润泽得使人想去亲吻，内部露出一排闪光而且非常纤细的牙齿。
——《羊脂球》
走廊很宽阔，灯光昏暗但却装饰得很奢华，石制的地面上铺着华丽的地毯。当斯内普和亚克斯利迈着大步穿越走廊的时候，墙上那些面色苍白的雕像目不转睛地望着他们。他们在通向下一间房子的厚重木门前停了下来，平静了一下呼吸，接着，斯内普转动了铜制把手。
休息室里华丽的长桌边坐满了人，一个个都沉默不语。房间里的家具被随意地堆在墙边。大理石壁炉里熊熊的火焰是房间内的唯一光源，壁炉的上方有一面镀金的镜子。斯内普和亚克斯利在门口逗留了一会儿，当他们的眼睛适应了这微弱的光线后，一个非常奇怪的场景吸引了他们：一个不省人事的人倒悬在桌子上方，缓慢地旋转着，就好像有一条无形的绳子绑着他似的，他倒映在镜子和那被蹭得锃亮的桌面里。然而，在场的所有人都没有看他，除了一个面色苍白的年轻人，这年轻人几乎就是坐在他的正下方，好像忍不住每几分钟就要看他一眼。
“亚克斯利，斯内普”桌前传来一阵清亮高昂的声音，“你们快要迟到了。”
——《哈利波特与死亡圣器》
有心的童鞋可以对这些文章”着重的细节” “忽略的细节”进行一下小小的品析。
它用细节营造了什么氛围？它用细节勾勒出了什么？
再想想自己写的……恩，删文吧

你矫情吗？
我猜坐在屏幕前的你一定会双手捂胸做傲娇状：
“你TM才矫情呢！”
嗯，你确定？
请打开你或者你好友的QQ空间，看看你们自己写的那些被好顶赞的原创日志和说说。
例如：
还有两天就回国了现在在房间里面收拾东西乱七八糟的从早上收到现在我都没有收好因为我总是喜欢分心突然就想做其他的事情所以我就翻到了两本本子他他写给我的日记
以前闪闪的那本我没想看因为看了太多次了但是这本你去年写的我还没有看过那么多次所以我又翻开了
看到你写的各种东西心里也是各种开心难过
- 你写的你们当时怎么开心怎么耍但是想想现在当时那么大的一家子现在好像只剩你和我了我床头贴了我们的全家福我刚刚撕下来的时候我在想要不要扔到垃圾桶但是我又不舍得
- 你说你一定把我送你的笔保存到高考结果呢还是没有带进考场
- 有一小部分写到了XX反正现在他也看不到我写了什么我觉得我的无所谓很蠢以至于让我失去这样一个为我好的朋友不管什么事都给我撑腰不管什么事都相信我无论我对与错
- 看到你写的 我在雅安潇洒的时候你给星星打电话一个哭一个哽咽 我觉得2010年的科技很不发达 要是现在 你们两个都想我了 我们都可以再TALKBOX上群聊了 你们就可以对着我哭对着我哽咽 我真的是想你们了 特别是XXX我和你联系的时间越来越少了 但我还是爱你一如既往的爱你 写到这 我很想哭 于是我就真的哭了
- 你已经毕业了 你妈说的毛里求斯 XXX说的马来西亚或者日本 我还是一贯性的说丽江 怎么到现在都没实现 我发现了我们各自都有各自要忙的 我和你都约好的事情 周明星却不能来 但是少了周明星的旅途 对我们两个来说都是少了很大的意义 不是么
呵呵。
对于文笔不好的人，他们的抒情，就是读起来毫无营养外的矫情。
而文笔不好的人，他们会带着这种矫情去写小说，产生出的东西……额……不忍直视。
今天就来讲讲，我们如何在小说中抒情，而不是矫情。

我们为什么就矫情了？
小说包含着矛盾，渴望，冲突。这一切都孕育着感情的基调。当你可以在小说中发挥出“情感”时，标志着你的小说水平前进了一大步，但，也意味着你很有可能沉浸在矫情里不能自拔。
矫情作为这个时代不少人装文艺逼的必备良器，可以轻易为你骗来一堆微信QQ人人的好顶赞，可是在小说写作里，矫情意味着感情表达的不真实——代入感大打折扣。
接下来是例子与点评
举例：（1）低级矫情
这件事发生在上个月的今天。
下午放学了，女孩一个人冲出了教室，这次她没等男孩和她一起走，男孩见女孩跑了出去也跟着出去了····
女孩跑到了一个十字路口不走了，在原地站了很久·····她在回忆着，回忆着以前和男孩牵着手走过的路，女孩又回忆起了那天中午的事······一个陌生的女孩在男孩的肩膀上哭了。
女孩想着想着就哭了，但她没出声，眼泪滚了下来掉在了地上····
男孩从后面抱住女孩，女孩知道是男孩因为她摸到了男孩的手上的温度···
以前他们回去都是手牵手的互相吸收着各自的温度，男孩把女孩转过身来，吻了女孩的额头，女孩脱开男孩的手说了一句：“我们分手吧”
男孩沉默了许久······终于开口了：“好的，但是理由是什么·······”
女孩没说。
女孩开始走了，男孩没去拉，女孩走在她和男孩走过的街头小巷还有他们去过的地方都统统去了一遍······男孩一直没动而是坐在原地抽这烟，抽好烟后男孩走过了大街小巷一直到了他和女孩去的河边。
男孩想起和女孩每天一起坐在草坪上拥抱着看日出和日落······男孩这次一个人，他觉得很寂寞······ 他想了想事什么让女孩要他分手····
终于回想到那天·······
他明白了······ 是女孩误会了·····那个女孩是他们同学的女朋友不是他的·····原来是那件事让她误会了·····男孩跑回家骑着单车去找女孩·····
到了女孩的家门口男孩敲了几下门·····
从门传来脚步声····开门的是女孩····
女孩看见是男孩关了门···
男孩走了···他一直哭····男孩终于病倒了·····住进医院·····
女孩每天上课都不会经意往男孩的位子上看或发呆······
一周后男孩回到了教室······很憔悴····苍白的脸和长长的胡子···
女孩心软了····可是没去接近男孩·····因为他们的关系变了···下午放学，女孩一个人走出教室往教室楼最高的地方走去····