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@金牛白蕉

前排后排？

前排

奥斯卡和柏林，威尼斯，戛纳国际电影节并成为世界四大电影奖项，但其实只有后三者真正算得上国际电影奖项，奥斯卡撑死也就是美国的金鸡奖和百花奖，只不过好莱坞文化输出量太大,另外三大电影节的电影学院气息太浓而显得不亲近观众，奥斯卡的作品更加主流，再加上学院为了加强自己的国际影响力又设置了外语片奖，所以奥斯卡在影响力上比另外三大电影节更大。

但奥斯卡真的有那么神吗？作为历史最悠久的电影奖项之一，奥斯卡的历史地位是毋庸置疑的，但是奥斯卡的伟大到底来自何处？是学院的高逼格气息吗？是因为奥斯卡历史上出现过很多牛×的电影和伟大电影人吗？不不不。实际上伟大的作品和艺术家并不是因为得了奥斯卡而变得伟大起来，反而是奥斯卡借着这些伟大的作品和艺人才建立起了自己的逼格。奥斯卡时刻不忘往自己脸上贴金，把自己摆的高高在上，一方面俯视电影史上的众生，似乎这些伟大的作品和艺人是他们栽培起来的；一方面又借着这些影史上有地位的作品和艺人来标榜自己的功勋和地位，即使被评委们黑下去的电影奥斯卡也不忘吹嘘甚至借此把自己抬的更高，比如他们会说：获奖的影片中有《乱世佳人》，《泰坦尼克》，《阿拉伯的劳伦斯》这样的影片，但不要忘了没获奖的影片中也有《公民凯恩》，《愤怒的公牛》，《毕业生》这样的佳作。似乎在告诉你这些电影的地位是他们捧出来的，并告诉你：这样优秀的学员都获不了奖，这不是更显地我们牛吗！

提起奥斯卡你最先想到什么？是费雯丽？奥黛丽赫本？《教父》？《辛德勒的名单》？《乱世佳人》？其实我们可以看到，如果没有这些作品和艺人，奥斯卡就是个摆设。奥斯卡对于他们完全是锦上添花，获不获奖并无太大影响。而且没有获奥斯卡的电影未必不是好电影，获得奥斯卡的电影也未必能被群众记住，就像某些在颁奖季大获全胜打败大师作品的作品，人们真的会记得他们吗？当年的《青山翠谷》打败了《公民凯恩》，《莎翁情史》秒杀了《拯救大兵瑞恩》，他们获奖后真的有观众去关注吗？这两部电影之所以会被提及，完全是人们提到《公民凯恩》或者《拯救大兵瑞恩》时，想到了当年大众评审蛋疼的跟风投票为我们贡献的那出令人哭笑不得的冷笑话，顺便骂骂他们再吐槽一下奥斯卡的潜规则而已。


（费雯丽）

近年的奥斯卡不仅没出过什么经典，甚至变得越来越水让人怀疑奥斯卡组委会是不是磕了药了，大家根本不用看颁奖典礼，只需要更具媒体报道看看奥斯卡的前哨战的获奖作品是哪些，然后对着提名名单就可以预测个差不多，当然你想看颁奖典礼也行，毕竟人家晚会很精彩搞得跟央视春晚似的。有时候主持人还会裸奔一下助助兴。

（87届奥斯卡，主持人恶搞《鸟人》

要想获得奥斯卡首先要学会撕逼学会打压对手，为自己造势，为自己拉票，更重要的是你要让学院看到看到你冲击奖项的诚意，说白了就是你要学会跪舔，对于大众评审嘛，他们完全是跟风，找两个评论家把他们吹晕就行了。
现在的奥斯卡更像选秀，各种明争暗斗，各种互黑，各种跪舔而且奥斯卡和选秀最相同的一点也最蛋疼的一点就是：
获奖的绝对不是最好的而是最合适的！

这样说太空泛，我们举例来说明。借着八一八奥斯卡制造的冤案和奥斯卡的口味原则倾向来验证一下前面的几点，看看奥斯卡到底神不神。

1，库布里克

可是谁规定了电影艺术必须要讲感情了，谁规定电影要迎合评论家和观众了，电影作为一门独立的艺术，她有自己的追求有自己的原则和信仰，有着自身的评价标准和独立的评价体系，电影完全可以为了探索而探索，为了技术而技术，否则也不会有那么多先锋派的艺术电影大师。任何一个真正懂的人都知道其中的道理，不用过的展开，多说无益。再说库布里克的电影从来不缺乏感情，他的人文关怀,他对人性，社会，文明，政治的反思都来自于他丰富敏感的情感，这些思考就是库布里克电影中深不可测的内容。也许是批评家们看惯了煽情的，对这样把情感处理的如此不显山漏水的电影不适应。

黑子曰：有什么样的偶像就有什么样的粉丝，果不其然！库布里克的追随者克里斯托弗诺兰继承了库布里克的“情感冰冷”和大胆的颠覆性格，于是评论家们又用同样的手段对付诺兰，诺兰不像偶像那么顽固不化，在《致命魔术》《黑暗骑士》后马上拍出了《盗梦空间》，《星际穿越》这样情怀爆棚的电影，而这时评论家们又发明了一个新词：“情感泛滥”。（诺兰，狼叔《致命魔术》）

“情感泛滥”也是评论家们用来攻击斯皮尔伯格的利器，虽然斯皮尔伯格能轻松驾驭各种类型，但他似乎总有一种风格，无论拍什么都离不开煽情，让人一看就知道是老斯的电影，看到没，“辨识度”太强了也不好，容易让评论家们说你就三板斧，老不进步。
伟大的超越时代的艺术家总是会遭到不公正的待遇，当你意识到他的价值时他早已离开了我们。1999年，库布里克因旧疾复发去世，伴随他离去的还有各种无理取闹的批评和五毛制造的各种黑点。库布里克去世后，奥斯卡再次将他们虚伪的形象展露无遗，奥斯任何时候都不忘往自己身上贴金，毕竟人家库布里克的作品曾经获得过奥斯卡提名，虽然被黑了，但奥斯卡绝对不会放过这一向世人证明的机会：库布里克生是我们的人，死是我们的鬼，并让库布里克好友，奥斯卡学员斯皮尔伯格带头缅怀和致敬了这位被埋没的天才。黑掉你后，你死了我也不能忘记从你身上榨取一些剩余价值，一方面虚情假意的缅怀你的离去承认你是我们奥斯卡历史上伟大的艺人，承认你的虽败犹荣，为自己贴金；一方面死活不承认自己判过的冤假错案，顺便在缅怀致敬的同时为自己制造的冤假错案高明地辩解，这就是奥斯卡。

2，《莎翁情史》打败了《拯救大兵瑞恩》？你特么逗我！