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@金牛白蕉

奥斯卡和柏林，威尼斯，戛纳国际电影节并成为世界四大电影奖项，但其实只有后三者真正算得上国际电影奖项，奥斯卡撑死也就是美国的金鸡奖和百花奖，只不过好莱坞文化输出量太大,另外三大电影节的电影学院气息太浓而显得不亲近观众，奥斯卡的作品更加主流，再加上学院为了加强自己的国际影响力又设置了外语片奖，所以奥斯卡在影响力上比另外三大电影节更大。

提起奥斯卡你最先想到什么？是费雯丽？奥黛丽赫本？《教父》？《辛德勒的名单》？《乱世佳人》？其实我们可以看到，如果没有这些作品和艺人，奥斯卡就是个摆设。奥斯卡对于他们完全是锦上添花，获不获奖并无太大影响。而且没有获奥斯卡的电影未必不是好电影，获得奥斯卡的电影也未必能被群众记住，就像某些在颁奖季大获全胜打败大师作品的作品，人们真的会记得他们吗？当年的《青山翠谷》打败了《公民凯恩》，《莎翁情史》秒杀了《拯救大兵瑞恩》，他们获奖后真的有观众去关注吗？这两部电影之所以会被提及，完全是人们提到《公民凯恩》或者《拯救大兵瑞恩》时，想到了当年大众评审蛋疼的跟风投票为我们贡献的那出令人哭笑不得的冷笑话，顺便骂骂他们再吐槽一下奥斯卡的潜规则而已。


（费雯丽）

近年的奥斯卡不仅没出过什么经典，甚至变得越来越水让人怀疑奥斯卡组委会是不是磕了药了，大家根本不用看颁奖典礼，只需要更具媒体报道看看奥斯卡的前哨战的获奖作品是哪些，然后对着提名名单就可以预测个差不多，当然你想看颁奖典礼也行，毕竟人家晚会很精彩搞得跟央视春晚似的。有时候主持人还会裸奔一下助助兴。

（87届奥斯卡，主持人恶搞《鸟人》

要想获得奥斯卡首先要学会撕逼学会打压对手，为自己造势，为自己拉票，更重要的是你要让学院看到看到你冲击奖项的诚意，说白了就是你要学会跪舔，对于大众评审嘛，他们完全是跟风，找两个评论家把他们吹晕就行了。
现在的奥斯卡更像选秀，各种明争暗斗，各种互黑，各种跪舔而且奥斯卡和选秀最相同的一点也最蛋疼的一点就是：
获奖的绝对不是最好的而是最合适的！

这样说太空泛，我们举例来说明。借着八一八奥斯卡制造的冤案和奥斯卡的口味原则倾向来验证一下前面的几点，看看奥斯卡到底神不神。

1，库布里克

可是谁规定了电影艺术必须要讲感情了，谁规定电影要迎合评论家和观众了，电影作为一门独立的艺术，她有自己的追求有自己的原则和信仰，有着自身的评价标准和独立的评价体系，电影完全可以为了探索而探索，为了技术而技术，否则也不会有那么多先锋派的艺术电影大师。任何一个真正懂的人都知道其中的道理，不用过的展开，多说无益。再说库布里克的电影从来不缺乏感情，他的人文关怀,他对人性，社会，文明，政治的反思都来自于他丰富敏感的情感，这些思考就是库布里克电影中深不可测的内容。也许是批评家们看惯了煽情的，对这样把情感处理的如此不显山漏水的电影不适应。

黑子曰：有什么样的偶像就有什么样的粉丝，果不其然！库布里克的追随者克里斯托弗诺兰继承了库布里克的“情感冰冷”和大胆的颠覆性格，于是评论家们又用同样的手段对付诺兰，诺兰不像偶像那么顽固不化，在《致命魔术》《黑暗骑士》后马上拍出了《盗梦空间》，《星际穿越》这样情怀爆棚的电影，而这时评论家们又发明了一个新词：“情感泛滥”。（诺兰，狼叔《致命魔术》）

“情感泛滥”也是评论家们用来攻击斯皮尔伯格的利器，虽然斯皮尔伯格能轻松驾驭各种类型，但他似乎总有一种风格，无论拍什么都离不开煽情，让人一看就知道是老斯的电影，看到没，“辨识度”太强了也不好，容易让评论家们说你就三板斧，老不进步。
伟大的超越时代的艺术家总是会遭到不公正的待遇，当你意识到他的价值时他早已离开了我们。1999年，库布里克因旧疾复发去世，伴随他离去的还有各种无理取闹的批评和五毛制造的各种黑点。库布里克去世后，奥斯卡再次将他们虚伪的形象展露无遗，奥斯任何时候都不忘往自己身上贴金，毕竟人家库布里克的作品曾经获得过奥斯卡提名，虽然被黑了，但奥斯卡绝对不会放过这一向世人证明的机会：库布里克生是我们的人，死是我们的鬼，并让库布里克好友，奥斯卡学员斯皮尔伯格带头缅怀和致敬了这位被埋没的天才。黑掉你后，你死了我也不能忘记从你身上榨取一些剩余价值，一方面虚情假意的缅怀你的离去承认你是我们奥斯卡历史上伟大的艺人，承认你的虽败犹荣，为自己贴金；一方面死活不承认自己判过的冤假错案，顺便在缅怀致敬的同时为自己制造的冤假错案高明地辩解，这就是奥斯卡。

2，《莎翁情史》打败了《拯救大兵瑞恩》？你特么逗我！

这一战成为奥斯卡最耻辱的一战，1998年奥斯卡被称为史上最水的一届奥斯卡，而且从那次以后奥斯卡就一路水下去了，甚至近十几年都没有出过什么有价值的电影。
对于《莎翁情史》打败《拯救大兵瑞恩》对影迷造成的震惊，用中国足球胜巴西，音乐学院倒数第一秒杀一流的专业歌手我都觉得不过瘾，这尼玛简直就是我天草初中校队虐杀了NBA全明星队。再说用音乐学院倒数第一秒专业歌手作比喻本来就不对，没有任何一个没嗑药的音乐比赛都会做这种蠢事，否则这节目就别想办了，除非人民群众一块嗑了药看不出来猫腻，看出来还不说话的人有两种：利益既得者和脑残粉。
不过话说回来，像《莎翁情史》这样当年被吹上天，一路水下奥斯卡多项大奖的伪传记片今天真的有人去看吗？如果不是提到那一届奥斯卡，真的有人会想起这部电影吗？人们最好奇的是这部电影是怎么赢的。很简单，找到哈维韦恩斯坦就行了，只要你实力说得过去，找到韦胖子就一定能搞到一大堆提名，好声音是跟某些导师一个姓的，奥斯卡是跟韦胖子一个姓的。韦恩斯坦斩获大奖的秘籍很简单很现实：喝两杯就好了！是的你没有听错，斩获奥斯卡的秘籍是喝两杯，想得奖就先请评委吃吃饭，说好听点叫游说评委，奥斯卡是允许的。奥斯卡的很多规则是摆在台面上的，就像一场考试开考前就告诉你大家都可以抄袭一样，不要说什么不公平，当然抄袭也未必能走到最后，因为人家还有没放在台面上的规矩呢。
最可笑的是《拯救大兵瑞恩》没有获得奥斯卡最佳影片，却获得了最佳导演奖，这就更让人费解了，导演和电影本来就是一体的，一部电影从视听节奏到最终呈现出来结果都掌握在导演手中，斯皮尔伯格获得了最佳导演却没获最佳影片真让人无语的蛋疼，评委们投票绝对是喝多后磕了药然后跟风投的。

类似的例子的还有亘古第一冤案《公民凯恩》