哇哦哦哦，前排，跟随

前排

【标题解读】

双关很明显了，一来指绘本《魔物与王子》，二来借这个虚构文本暗示216“可能的”命运。
（不过，关于魔物与王子到底对应216中的谁，当时也产生了非常因吹斯汀的争议：
因为我们的广鸽鸽一向具有“女主角”特质，况且12话也给出了广龙化的伏笔，所以广可能才是最终放弃了和爱人厮守的机会、独自离开的那个（这也是设置《观星者》背景的根据之一）。）
绘本本身的内容尚可（被戏称为盗版小美人鱼），以绘本作为正剧剧情的隐喻，别致精巧的结构设置也引起过观众交口称赞；
然而正剧忽视前期既定的主题、角色、情节伏笔，对绘本无休止、不加判断的【片面化照抄】，导致DITF整体上偏离了固有的主线主题，最终引起所有的崩盘，实在令人扼腕叹息。

来啦

最精彩的部分

这个系列居然真的要写完了

终于开始了，先顶后看，待我焚香沐浴一番

总算等到了😁

哇，魔物与王子！

不管过了多长时间光是看到这个标题，都觉得心被撕了一个口子

第一部分
延续12话冲突：意识链接

开场画面延续了冲突的激烈感。
注意指挥室这句“太危险了”，在本话第三部分将近结尾处的画外音也出现，是由意识世界切回驾驶舱时间线的提示。
不同于之前（9、11、12）对回忆采用零散片段化的、插叙的叙事处理方式（实际上是补充信息和埋伏笔的），本话的倒叙内容完整、连续、信息庞大，且跨越时间幅度大，但通过有意编排，使无论回忆内容还是本话整体的节奏紧凑、抓人。

倾斜机位，一方面表达了不稳定的、冲突的感觉，另一方面刻意避开了正面doggystyle。
什么意思呢？
通过摄影机的角度来提示，姿势是客观存在的，但如何解读，取决于观众的视角=v=

（被迫）意识融合也是找回记忆的常见套路，说实在的，这个手法本身不算一流。
这里还要提一下意识融合的原理。我想，动画并没有给出直接的原理说明，以至于看上去像是02强抢萝卜控制权、同步率异常造成的。
但是有试探论的人因此说02是主动把回忆暴露给广看、试图唤起广的回忆……要是为了这个目的，犯得着冒谋杀亲夫这么大的风险吗 一个手残真把这家伙弄死了咋办；再说如果她对这个人的身份真假有心理预期的话，本话结尾的震惊又怎么解释

这个镜头过渡也挺常见的，通过拉近人眼特写暗示“观众进入此人的精神世界”
这里有变化的是，广的眼中映入02的身形，逐渐放大，又给到02的眼部，用镜头表现了“观众和男主角一起，进入女主角的精神世界”。

眼睛是心灵的窗户，而现在这双眼，空洞，幽深犹如深渊，血管或纹路更诡异……
这个造型在ep15也出现过，还以为会引出叫龙人的某种特质呢。

摇晃的文字独白，同时旁白处于失声状态，暗示叙述者自卑的心态。
这里的叙述者大概正是此时的鬼化02。

额，有同学反映看不到13L，虽然我自己是可以看到的……
13L非常关键，所以分开发一下；能看见之前的楼层就请无视这几层吧。
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【13话总论】
13话是继6话后，216感情线的第二个高潮，同时也是作为“绝对主角”的02个人线的第一个高潮，动画借此第一次正面揭露主题（虽然后期216的行动把它推翻了）。
staff试图通过主角去表达的东西，就是整部作品的核心；13话把这个东西的本质揭露出来了，就是02的行动，她追求的被认同，被爱，自由的生活方式……总之，“人”的生存价值，“人”的尊严，在于追求“美”的、“好”的东西。
这很常见，社会主义核心价值观嘛，我们总挂在嘴边的东西，但又是我们在焦虑的生活中容易忽视的、亘古以来的经典人文观，因此说，这个故事的精神内核，继承了“经典”的力量。
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那么，staff是如何把一个很“俗”（常见）的赞扬真善美的主题，发展成一个让观众难以保持麻木、难以再快餐消费心态的故事呢？
我想，除了精神内核，有以下几个因素：

一、整体情节结构的力量。
1、前期铺垫与伏笔回收。
这点在12话分析贴里讲过很多了，正是铺垫和伏笔实现了故事的整一性，造成前后人物形象反差的冲击感，此处无需赘言；
2、“发现”+“突转”。
216线实际上包含了三个经典的套路，英雄救美+失忆后重逢+回忆后相认。
其中，回忆后相认，包含着对过去的真相、某人真实身份、某人真实心态的“发现”，和由此引发的双层“转折”，
其一，216目前的对立状态，即不信任引发的生死危机，因为身份的认出而被解决，主角由逆境进入顺境，因此可以看做是一部分故事的结束；
其二，通过刚才身份的“发现”，02认识到伤害了心爱的人并遭到质疑，216形成了新的对立关系，即主角由顺境进入逆境，这预示着新的情节向更严肃的方向发展，也就是14-15话的情节“罪与坦白”。
上面提到的套路的力量是很大的。楼主前几天刚复习完《诗学》，正好【断章取义】地引用一些观点尝试说明这一点——
（1）悲剧的效果为何能通过情节安排产生？
“发现与突转同时出现的时候（13话对该套路的应用见上面的分析），能引起怜悯或恐惧之情，悲剧所摹仿的正是能产生这种效果的行动。”
“恐惧与怜悯之情可借形象（楼主注：此处形象不是人物的精神面貌，仅指狭隘的画面、造型）引起，也可借情节安排引起，以后者为佳。”
“这样的行动（楼主注：即情节）应取自亲属之间发生苦难事件，例如兄弟对兄弟、儿子对父亲等实行杀 害或企图杀 害。”（216的情况算是女朋友企图谋 杀男朋友hhh）
“悲剧中的突转应使人物从顺境进入逆境……其原因是好人犯了错误，而不是他为非作恶。”
（02是个好女孩，216冲突源自她错误的追求变人、以及鲁莽、愤怒，过分的激情，故而情杀不会引起观众厌恶。）
（2）何谓善于处理这些情节？
A、“……较好的是不知对方是谁而把他杀了，事后才‘发现’——这样既不使人厌恶，又达到惊人的效果。”
（楼主补充：按这种套路走，就是02杀了广之后又发现他的身份，这样的走向也是我很好奇的。）
B、“最好的是‘企图杀而（因为发现身份）没有杀’。”
（补充：按这种标准，12-13话的情节安排可以说是“最好的”。）
总之，尽管以当代眼光来看，上述不一定是普遍的创作原则，但仍能说明一些问题，比如套路为什么有力量，13话的经典套路为何有力量。

二、单话叙事
1、叙事手法
本话采用了典型倒叙，甚至是“双重倒叙”（这个是我一直奶的1-24整体倒叙，13话驾驶舱发生的情杀本来就是在未来时间点的某人的回忆中出现的，而小216的故事又出现在驾驶舱的意识链接中，独白则是由未来时间点的某人、而非驾驶舱时刻的某人发出的），保持了原有的紧张的情节和悬念，又徐徐铺展开原委，继续为高潮（找回记忆-相认）来临蓄力。
另外，关于视点，回忆片段采用了第一人称视角交替独白，共情代入效果非常好；
此外还有不出声的文字独白，（这些独白来自哪个时间点，也没有定论）造成了很有趣的效果，就像在强调“我在讲一个故事”，而故事是具有虚构性的，但同时又强调这个故事因为被观众面前的“我”讲述，故而增强了其可信度和说服力。
2、大量细节的设置
最典型的细节非小广得到糖果奖励-给零二喂糖莫属。
这些细节不仅作为回收的伏笔而在整体结构上占据位置，即使不注意这些跨越集数的前后呼应，本身也能给观众非常细腻美好的审美体验，比如我当初给室友安利国鱼，直接安利的12-13话，没有给她看前文，她看完13的评价是“直击心底的感动”，我想这和13的单话剧本质量是分不开的，即使脱离部分整体结构，单集仍然具有强烈的表现力。
三、演出
1、画面
光线、色彩、构图、镜头运用等等，这些不多说；
2、音乐
本话值得一提的各种bgm和音乐的使用，特别是喂糖曲D#regards和片尾曲hitori。
产生效果的不仅是旋律本身，歌词内容也可以被看做跨越故事时间的人物独白，成为理解人物的不可分割的一部分。
不知不觉说了这么多，其中大概也有谬误之处，但的确是个总论式的东西，希望各位吧友批判地来看，看了能有所收获是最好的，也不枉过去几个月听课啃理论，特别是情节部分的说明——我之前从来不从情节排布的角度去评价番剧，因为觉得“不值当”，但国鱼前期的制作，真心配得上认真用这一套去评价。在着重轻喜剧情景、碎片化叙述的当下，严谨的戏剧结构是其他番剧缺少的东西。