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这个人读的也不错。

在诗作中出现自称的比较少，直呼其名的则很多，尤其是在送别诗中。
李白还有个《黄鹤楼送孟浩然之广陵》。再比如他将进酒里面的岑夫子，丹丘生都是直呼名号。
还有一些别人写的。常见的比如：
刘长卿的《别严士元》，王维的《送元二使安西》（排行老二，直呼元二，是否更见交情？）。王昌龄的《芙蓉楼送辛渐》。杜甫《天末怀李白》。韦应物《长安遇冯著》，杜牧《寄扬州韩绰判官》。
还有一些不常见的，如李颀《送魏万之京》，黄庭坚 《新喻道中寄元明》，陈子昂的《送魏大从军》，岑参《送李副使赴碛西官军》，苏轼《送陈睦知潭州》，岑参《寄左省杜拾遗（给杜甫的）》，王维《送沈子福归江东》，韦应物的《赋得暮雨送李胄》。
若再仔细查找一下，在古诗作中提及名号的，应该还有很多。

颓废、虚无、软弱、没眼色、厚脸皮、破罐破摔。
这些词儿，在我看来，其实并不能作为一首诗歌的价值评判标准，或者说只能算是很小的参考标准。
而且我并不觉得这首诗很颓废，我看到的是豁达和超脱。
如果你真觉得这也是一种颓废的话，那我只能说这种颓废很好。
至于说主人的脸色很灰。我觉得只是你的猜测。我的猜测是主人和李白一定是挚友。只有这样，李白才会喝的如此痛快，才会写出如此直白却又气势恢宏悲喜交集的诗篇。试想跟一个不交心的朋友能这样吗？
主人说没钱没酒了，我想，更可能的情况是看到李白喝高了，不想让他再喝了，而不是什么“主人一直在发愁怎样把这个滔滔不绝的醉鬼打发出去”。这种情况我在农村老家曾眼见过。
李白写这首诗时，已自知仕途无望，抱负难展。虽豪言“天生我材必有用”，其实是有些自嘲自怜又有些自信自傲的成分在内，是一种很复杂很微妙的心理。后面说的纵酒畅欢也不过是一种抱负难展，内心负有巨大隐痛，也包含对现实对官场的不满在内。如果单纯的理解成一种酗酒麻醉，似乎太过偏狭和表面化了。

李白是否有政治才华已不可验证。
苏东坡诗词也写得很好，但是做官也做得很好啊。
李白是成也诗歌，败也诗歌。大家都把注意力放在他写的诗歌上了。而实际上，如果给李白一次施展手脚的机会，很可能做得更好。这已经无法验证了。
不过他凭借诗歌才华已经过的很富足了。也该知足了。呵呵。

苏东坡被记住不光是因为他的诗词。还有他的经历，以及他的风骨，人品等等。
有人称他是唯一一个实践了儒家所说的“达则兼济天下，穷则独善其身”的人。他做过大官，而且做得很好，他也被贬过，被整得很惨。但是他还算过得很潇洒。
再看他的诗词，豪放如大江东去浪淘尽，婉转凄切如江城子明月夜，短松岗，皆是不朽的传世佳作！
综合来看，苏东坡是个很令人着迷的人物！非常了不起！

你们把这首诗满怀感情的大声朗读100遍就会有更深刻的体会。
不信试试看。每天朗诵5遍，连续一个月左右。
会让你又想哭又想大笑。
它悲喜交集，悲中有喜，喜中有悲，悲喜之间暗藏超脱豪迈。
当一个诗人能够把心中的悲痛寂寞用挥洒自如的语言表达出来时，其实他已经既高度沉浸又非常潇洒地超脱了那种感觉。
真正痛的狗不叫唤。

杜甫是痛在其中难以自拔且过分敏感。如茅屋为秋风所破歌，说白了就是茅屋被吹走了一些稻草，一些孩子拿稻草取乐。而杜甫竟能“呻吟”了半天，最后拔高到“安得广厦千万间，大庇天下寒士俱欢颜”的层面。其实就是由自怜而怜他。如果是苏东坡，想必不会写成这样。给我的感觉是他为人有点神经质和脆弱。当然这跟他自身的遭遇有关。

好久不见素手啊。欢迎回来！

按照邓晓芒哲学分析，人格本身具有内在的表演性，只是有的人知道，有些不知道罢了。

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ls上当了

京剧戏词里面出现自称名号的倒是很多。
不列举了，反正你们也不听戏。