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神秘的天体引发了人类无限的向往，战后的科技发展使人类看到他们从未目睹的景象，仅洞窥了宇宙的一隅便“自以为是”起来，为人类所涉足的领域愈小，距离人类妄想的尽头就愈加辽远。
1966年末，饭岛敏宏接手第25集的拍摄任务——让三只怪兽登场，要像新年祭典一样。《怪彗星兹乙风》，TBS电视台预定于1967年1月1日放映。1966年12月25日的预告播道:“三大怪兽登场。再次登场的雷德王、冷冻怪兽齐卡斯、以及另一只彗星怪兽多拉考，从遥远宇宙的彗星上而来。并在经过地球的时候造成了很大的影响……(以下不明)”

同时，高山良策的工坊收到了成田亨的怪兽设计稿，在高山的日记里，这只怪兽叫“赤多拉考”(レッドドラコ)，命名规则来自red+dragon。复杂的造型着实令高山辛苦了一番，比如像变色龙舌头一样能够伸缩的右手(最终还是被取消，换成了和左手相对称，像螳螂般的镰刀)、透明的翅膀。与此同时，精粹公司也在进行冷冻怪兽齐卡斯的制作，将希多拉的下半身拿来改造而成。山村哲夫说:“一穿进去，重量就从肩膀上压下来，自手肘以下可动范围就变得狭窄起来。”当时精粹公司在籍的工作人员村濑继藏证言道:“有重量的大概是铅板吧。将薄铅板弯到适合人的曲度，有时会塞好几片。”
如今在高山的工坊中，除多拉考的皮套，又回收了阿勃拉斯的皮套将要改造回雷德王。若槻文三曾经在TBS演出部参与《星期一的男子》的工作时就认识了当时负责剧本编写与演出的饭岛，现在被饭岛邀请来参与《奥特曼》的剧本创作，这位日后的圆谷主将，在此献上本系列的处女作。原定为《奥特Q》中戈尔格斯再登场的提案被否决，改为雷德王回归。在高山的日记中写道，第二代的头部是重新制作的。虽然形状酷似，但是第一代的眼珠可以不停地转动，所以长相看起来有很大的变化。

剧组的工期总是十分紧张，接下来的第三季度甚至将要面临剧组运作机能崩溃的危机。饭岛实际上并不喜欢把咖啡里的糖放成盐这种老套的喜剧模式，这个任务交给了现场唯一的女性樱井浩子，如此处理只是因为时间不再允许演出家有更多的创作，必须在当天结束摄影。科特队的准主力岩本博士久违地登场，平田昭彦强烈的存在感使画面变得紧张起来。中岛春雄也脱下了内隆嘎和吉拉斯的皮套素颜出演。不安分的监督饭岛敏宏与不安分的光学摄影师中野稔，强烈的创新欲总能刺激他们产生些新点子，仅仅按照剧本上所说的把怪兽运出宇宙根本不够。不能用斯派修姆光线，那么还有八分光轮，上次让光轮在古维拉的角上旋转并被扔出去，这次就分成两片吧。不仅如此，还让雷德王以极其滑稽的姿态悬浮在半空中，特殊技术的魅力正是在不断的创新中摩擦出惊异的火花。
日本的阿尔卑斯山夹于蓼科高原之间，出没于其间的雪男齐卡斯与元旦的冬日更是相得益彰。“再跑一个！”饭岛的喇叭不断朝着黑部进喊道。早田队员穿梭于茫茫雪原上，橙色制服在一片白色中显得极为亮眼。

“真美。地球真的是一颗美丽的星球啊！”“早田及千束北男的想法寓于台词中。”此时早田所见，亦是饭岛所见，奥特曼代早田之言，亦是饭岛之言。饭岛移情于此，则奥特曼是早田，又是饭岛本人。兹乙风下次相遇地球又会是怎样呢？就像巴尔坦作为人类的反面教材，在与奥特曼交战消失后一天的晚上，人类的生活再度回归平静；兹乙风离开后，村松队长寄托于希望说:“那个时候的人类，应该有足够的智慧来回避吧？”饭岛怀抱的积极的人类观流于台词之中。初春的白雪终为和煦的阳光所融，艺术家的狂想对未来满怀憧憬；时经五十五年，我们还有理由相信世界会在和平的表象下再度焕发生机吗？或许可以，饭岛敏宏笃信着——“只要有阳光和雨水，无论多么贫瘠的土地，草也会萌芽，花也会绽放。”

《怪彗星兹乙风》
监修:圆谷英二 1901~1970
脚本:若槻文三 1930~1993
特技监督:高野宏一 1935~2008
监督:饭岛敏宏 1932~2021
1967年1月1日首映，TBS收视率35.7%

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改成了阿勃拉斯再改回雷德王太草了
没有注意拍摄顺序还以为是先拍了双雷德王再拍的阿勃拉斯
兹乙风也是经典剧集。
雷德王这个已经出现过的怪兽造型加上奇卡斯这个雪人的造型无不充斥着地球本土怪兽的气息，然后突然出现的新奇独特的多拉考的造型，宇宙怪兽的感觉立马就上来了。
说起来这集算不算是埋了雷德王可以潜入深海的彩蛋？当时看的时候听说深海基地被袭击了还以为这集是古维拉，实在没想到是雷德王。可惜后面都被忽视了

顶，另外元旦快乐

请问可以提供一下资料的出处吗？劳烦了。