神秘的天体引发了人类无限的向往，战后的科技发展使人类看到他们从未目睹的景象，仅洞窥了宇宙的一隅便“自以为是”起来，为人类所涉足的领域愈小，距离人类妄想的尽头就愈加辽远。
1966年末，饭岛敏宏接手第25集的拍摄任务——让三只怪兽登场，要像新年祭典一样。《怪彗星兹乙风》，TBS电视台预定于1967年1月1日放映。1966年12月25日的预告播道:“三大怪兽登场。再次登场的雷德王、冷冻怪兽齐卡斯、以及另一只彗星怪兽多拉考，从遥远宇宙的彗星上而来。并在经过地球的时候造成了很大的影响……(以下不明)”

同时，高山良策的工坊收到了成田亨的怪兽设计稿，在高山的日记里，这只怪兽叫“赤多拉考”(レッドドラコ)，命名规则来自red+dragon。复杂的造型着实令高山辛苦了一番，比如像变色龙舌头一样能够伸缩的右手(最终还是被取消，换成了和左手相对称，像螳螂般的镰刀)、透明的翅膀。与此同时，精粹公司也在进行冷冻怪兽齐卡斯的制作，将希多拉的下半身拿来改造而成。山村哲夫说:“一穿进去，重量就从肩膀上压下来，自手肘以下可动范围就变得狭窄起来。”当时精粹公司在籍的工作人员村濑继藏证言道:“有重量的大概是铅板吧。将薄铅板弯到适合人的曲度，有时会塞好几片。”
如今在高山的工坊中，除多拉考的皮套，又回收了阿勃拉斯的皮套将要改造回雷德王。若槻文三曾经在TBS演出部参与《星期一的男子》的工作时就认识了当时负责剧本编写与演出的饭岛，现在被饭岛邀请来参与《奥特曼》的剧本创作，这位日后的圆谷主将，在此献上本系列的处女作。原定为《奥特Q》中戈尔格斯再登场的提案被否决，改为雷德王回归。在高山的日记中写道，第二代的头部是重新制作的。虽然形状酷似，但是第一代的眼珠可以不停地转动，所以长相看起来有很大的变化。

剧组的工期总是十分紧张，接下来的第三季度甚至将要面临剧组运作机能崩溃的危机。饭岛实际上并不喜欢把咖啡里的糖放成盐这种老套的喜剧模式，这个任务交给了现场唯一的女性樱井浩子，如此处理只是因为时间不再允许演出家有更多的创作，必须在当天结束摄影。科特队的准主力岩本博士久违地登场，平田昭彦强烈的存在感使画面变得紧张起来。中岛春雄也脱下了内隆嘎和吉拉斯的皮套素颜出演。不安分的监督饭岛敏宏与不安分的光学摄影师中野稔，强烈的创新欲总能刺激他们产生些新点子，仅仅按照剧本上所说的把怪兽运出宇宙根本不够。不能用斯派修姆光线，那么还有八分光轮，上次让光轮在古维拉的角上旋转并被扔出去，这次就分成两片吧。不仅如此，还让雷德王以极其滑稽的姿态悬浮在半空中，特殊技术的魅力正是在不断的创新中摩擦出惊异的火花。
日本的阿尔卑斯山夹于蓼科高原之间，出没于其间的雪男齐卡斯与元旦的冬日更是相得益彰。“再跑一个！”饭岛的喇叭不断朝着黑部进喊道。早田队员穿梭于茫茫雪原上，橙色制服在一片白色中显得极为亮眼。

“真美。地球真的是一颗美丽的星球啊！”“早田及千束北男的想法寓于台词中。”此时早田所见，亦是饭岛所见，奥特曼代早田之言，亦是饭岛之言。饭岛移情于此，则奥特曼是早田，又是饭岛本人。兹乙风下次相遇地球又会是怎样呢？就像巴尔坦作为人类的反面教材，在与奥特曼交战消失后一天的晚上，人类的生活再度回归平静；兹乙风离开后，村松队长寄托于希望说:“那个时候的人类，应该有足够的智慧来回避吧？”饭岛怀抱的积极的人类观流于台词之中。初春的白雪终为和煦的阳光所融，艺术家的狂想对未来满怀憧憬；时经五十五年，我们还有理由相信世界会在和平的表象下再度焕发生机吗？或许可以，饭岛敏宏笃信着——“只要有阳光和雨水，无论多么贫瘠的土地，草也会萌芽，花也会绽放。”

《怪彗星兹乙风》
监修:圆谷英二 1901~1970
脚本:若槻文三 1930~1993
特技监督:高野宏一 1935~2008
监督:饭岛敏宏 1932~2021
1967年1月1日首映，TBS收视率35.7%