《真探》：在黑夜中寻找光明

《真探》第一季的故事最初吸引我的是演员，马修·麦康纳、伍迪·哈里森以及《源代码》的女主的加盟，无疑让这部剧可以一看。《真探》的第一集就奠定了本片节奏缓慢、哲思色彩浓厚的基调，当然喜欢快节奏的观众可能会变的没有兴趣。

《真探》的剧集风格也和其他美剧有点不同，他用短少的集数去完完全全地讲述一个故事，像一部长篇的电影或小说。而我之前看过的美剧多数是小的故事串联大的故事，在看似与主线无关的剧集中串联整体，显得节奏较快。《真探》用了前期缓慢的铺垫后，在后面的剧集中迅速加快了节奏，让更多观众沉浸在整部灰暗的格调中。

《真探》的的风格与那些传统的侦探剧大相径庭，甚至独具一格。因为编剧没有把重心放在主角们对案件的推理上，而是侧重对悬疑氛围和环境的刻画，让观众真切地感受到主角在破案时的困难，以及破案线索的难寻。

《真探》的镜头也充满设计感，完全未来烘托这种氛围而服务，让人感觉到两位主角已经进入了邪恶的一角却不自知。比如非常低平的天际线、阴云密布的天空，雷声回响却无雨的烦闷、破旧的工业区、废弃的教堂、错综复杂的沼泽等，足以让观众感受到这个压抑氛围。

两位主角的刻画方向也完全不同，相比较于福尔摩斯和华生这种侦探与助手的模式，《真探》的两位主角独立性更强，甚至会产生冲突。主角拉斯塔无疑是最令人印象深刻的角色，他不仅才能出众，还有自己的一些哲学思考。这个角色时常游走于理智与疯狂、坚韧与偏执、积极与幻灭、理性与感性之间。

他有着强烈的正义感与探索真相的决心，他又如自己所说是一个悲观主义者，不时会出现自我毁灭的倾向。表面上看，拉斯特好像情商低下，不懂交际，也不愿与人交际，拒绝敞开内心，时不时说一些莫名其妙的话。这其实是他对自己的折磨，失去女儿的痛苦一直在他心中环绕，于是让他对自己产生了过高的道德要求，这也是他不断追寻这个案件真相的原因之一。

角色的深度离不开演员的演技，马修的表演无可挑剔，他消瘦的身形，加上中年颓废的气质，一双时刻望向远方充满深思的眼睛，把拉斯特活灵活现的展现给观众。在基腐盛行，鲜肉遍地的影视剧潮流中，给人重振男人雄风的感觉。

美国著名作家威廉·博罗斯和马林·西蒙对侦探这一文学作品形象概括发展出一个基本的分类系统, 二人一共分了四类:智慧型侦探 (福尔摩斯) 、超人型侦探 (《真探》中的拉斯特)、本能型侦探 (《妖女迷行》的丹尼斯) 、组织型侦探 (深陷程序规则约束却又有自己的侦查血性的人比如戈登警长)。

拉斯特应该属于超人型侦探, 这类侦探总是有一些愤世嫉俗, 对于社会的顽疾他们内心清楚, 却也深知自己无法救治, 但是他们仍旧相信道德可以胜过权利和金钱。就像拉斯特在最后穿着病房服和搭档马蒂说:“关于星空就是一场光明和黑暗的战争, 他更相信光明占了上峰。”这种传统侦探对于道德权欲的取舍, 正如制作人所期待的, 塑造了完美的道德迷幻药。

相比于超人般的拉斯塔，主角马蒂就更凡俗一些，对观众更亲近一些。马蒂是一个非常传统的美国警探或者美国公务员，下班之后就是娱乐放松时间，再大的案件也要放一边。他有自己的家庭，时常也会去找乐子刺激刺激自己，不会去思考深奥的哲学问题，只求过一天是一天。他会滥用职权，也正义感十足，在对抗邪恶方面也绝不手软，但又脾气火爆，行事冲动。在婚姻与家庭、搭档之间的关系上会陷入矛盾，焦虑、懦弱的表现表露无遗。他又擅长交际，扎根现实生活的推理思维与拉斯特形而上的思维互补。两位主角在思维碰撞上有不少幽默，在角色对照中又相互补充。