事先声明，楼主不认同把一切不利于一个角色的塑造都归结为“作者功力不行”。好的归角色，坏的归作者，没有这样的道理。当大家看到一些所谓用力过猛的塑造时，不妨想想会不会是作者有意向我们展示这样的形象。比如我们今天的主人公，一些看似对她不利的塑造并非空穴来风（我知道这个成语本意不是这样，但就以普遍认同的定义为准吧），但实际上都有迹可循，详见楼下

很多人说新兰二人三观一致，之前有人分析反驳说小兰没有自己的三观，她的三观就是复制新一的三观，也有人说小兰被描写成这样是因为73功力不足，但真的不是，我觉得73对小兰这个人的特点刻画的非常非常到位：她的确没有自己的三观，她的三观就是新一，新一是什么样她就去模仿。然而，既然是模仿，就永远只能触及皮毛。

众所周知，毛利兰这个角色身上有非常多矛盾的地方，尤其是她的价值观与动机常常让人琢磨不透，很多人把这样的观感归结于73功力不足，但在我看来不是，他其实非常成功的描绘了一个思想上不独立的女孩。毛利兰看似一次次的救人，但归根究底，是什么样的内生动力引导着她去这样做呢？她对于生命、犯罪等等究竟是什么态度呢？我的答案是：没有态度，她只是在模仿身边的一个完美的神对于这些东西的态度，然而她并不懂新一，没办法触及他对待事物的底层逻辑，所以只能模仿他对待事物的表象——即救人

举例说明：如果要给小兰贴标签，我相信善良这个词一定会被用上，这也是她留给观众最直观的印象。当然，新一也是善良的，这二位都经常救人，这也是为什么观众觉得他们二人三观一致，然而，这两位的善良是一样的吗？新一的善良一开始可以说是追逐真相的附加品，到后期经历各种案件之后，他也渐渐对人生出了怜悯之心，他（包括旁人）清楚的知道自己的善良从何而来，来自正义感，来自干净的香气，这点我相信不需要赘述大家也能明白。然而，小兰的善良背后有什么东西支撑呢？她为什么救人呢？我想有人可能就会说，因为救人不需要理由，那么请问，“救人不需要理由”这个价值观是从何而来的呢？
想象一下这个画面：如果我让工藤新一解释一下为什么要救人，他会如何回答？他也许会说“因为人的生命是宝贵的”“因为犯人必须要被法律审判不能不明不白地死掉”等等。但如果我让小兰解释为什么救人不需要理由，她是否能够解释的出来呢？她会有什么反应？也许会滴一滴冷汗，睁大眼睛一脸茫然，然后心想“新一会怎么回答呢”（这个画面感实在太强了）

让我们来看看第一个例子，拯救杀人魔。当时小兰救下即将坠楼的杀人魔是完全没有经过大脑的冲动，直到后面新一补上一句“救人是不需要理由的”她才顺从的接受并内化了这句话作为自己救人的理由，换言之，当时她救人根本不是出于“救人不需要理由”这句话，只是后来有人给了她一个台阶，给她找补，兰才从善如流的接受了这个后来补上的动机。

这时有人可能就要说了，下意识的去拯救一个杀人魔，不正是纯粹的善良的体现吗？这里可能就涉及到不同人对于善良不同的定义了，相信大家都听过好心办坏事这句话，就我个人认为没有锋芒的善良、不辨是非的善良、愚善，是比邪恶更加可怕的东西。救了一个即将坠楼的人当然是善良，那么救了一个可能恩将仇报反杀自己的人也是善良吗？救了一个可能马上伤害到自己同伴的人也是善良吗？救了一个可能无法被法律制裁的杀人魔也是善良吗？救了一个有可能继续大开杀戒的人也是善良吗？小兰在伸出手的那一刻没有考虑过这些问题，她的善良是没有任何厚度、没有任何锋芒、没有任何考量的，就我个人而言，我不愿把这种行为称之为善良，我觉得完全就是一种欠考虑的鲁莽

那么新一呢？很多人会说新一不也救了吗？恭喜你，已经到达了小兰的境界，学到了善良的皮毛。
漫画动画都告诉我们，新一在说出那句救人不需要理由并伸出手拉了杀人魔一把的那个瞬间他考虑了很多：小兰已经拉住他了，我不搭把手他会不会连小兰一起拽下去？FBI在不在附近？他获救之后敢不敢开枪？我有没有能力把他绳之以法？我救上来之后要怎样制服他？这些他都有考虑，并且考虑的非常周到，所有的善后都想到了，甚至连“救人不需要理由”这句话都被充分利用了，因为这句话一口气安抚了小兰和杀人魔两个人。
可以说，如果后续没有小兰晕倒这个意外，工藤新一是能做到救了杀人犯之后，将他扭送机关进行程序正义的审判的。只可惜小兰没有听到后面体现了他动机的这些话，她在听到那一句救人不需要理由之后就晕倒了，这句话真的很及时，因为在小兰做出了一个鲁莽甚至有些坏事的举动之后，下一秒她所信赖的人立马就给她提供了一个找补的借口合理化她的行为。于是在之后的人生当中，她把这句话像圣旨一样放在自己的心里对它的表面意咬文嚼字，于是有了拉窗帘。某种程度上，她的确完美的践行了这句话，但不得不承认，是最浅显地、按图索骥般的。

如果只是以上种种，我也最多只能说小兰只是欠考虑，她本质上还是善良的，只是有些莽撞而已。让我确信她的价值观是在被新一和恋爱牵着鼻子走的是园子抢包事件。因为当个温柔的淑女有助于谈恋爱，所以即使朋友在自己的面前被抢劫，即使自己有能力解救她，即使自己有能力当场就捉拿犯人，她也选择了停手。看到这一幕，我再也不能骗自己她一切善良行为的底层逻辑不是恋爱了。
如果是换了新一，甚至主线团当中任何一个善良的人到这个场景当中，是绝不可能停手的，因为他们的善良都是有底蕴的，都是内生的，自发的，只有小兰的善良是从别人那里移植过来的。她善良不是因为她善良，是因为她知道新一善良，她看到新一一次一次救别人于危难之中，她想让新一喜欢自己，也想模仿喜欢的人。她就像一个不开窍的学生，看着老师举出一个个直角三角形的例子，一遍一遍模仿老师给出的直角三角形，却永远不能自己推导出背后的勾股定理，于是到了需要自己画出一个直角三角形的场合，她就无计可施了。

包括泪洒伦敦也是这样。很多人说这里小兰应该懂事一点，先处理案件，再去想自己的恋爱。但我觉得如果她是一个真正善良的人，这里根本不应该用懂事这个词，因为懂事等于要迁就新一，先处理新一认为重要的事情。但她为什么会“迁就”呢？
同样的想象一下，任何一个主角团的成员置换到这个场景，他们会怎么做？他们会立刻开始冒冷汗，然后和新一一起着急，因为他们和新一一样会自发的关心案件，他们和新一会在同一个频道，根本不需要迁就。此时此刻在他们心中，案件就是最重要的。如果小兰真的善良，她不应该和新一想的一样，满脑子都是人命关天吗？
所以模仿就是这样的，平时学的像，但到了关键时刻总会露出破绽。小兰的很多所谓崩坏并不是73笔力不行，是他一开始就想要描绘这样一个人

太长不看

看完了，楼主说得很有道理

新一负责三观，兰负责一致

逻辑能自洽，这样也能解释那些观众不能理解的行为

太长了，不过说的挺好