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【星辰大海】◆20240504|随笔◆澄清一些关于黄霄雲的错误认识
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一剑Λ终情
斩获金曲
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一直以来,很多听众都对黄霄雲有误解,这其实很正常,不可能要求所有人都跟粉丝一样愿意花时间去了解她。但离谱的是,最近我发现一些对霄云抱有好感的听众,甚至是粉丝,对霄云的认识都存在许多谬误,让人不忍直视,所以我觉得有必要开这一贴,澄清一些关于黄霄雲的错误认识。
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开始之前,有几点要说:
1.因为难以一时收集到所有的错误观念,所以这个帖子预计将长期更新,不时增加新近收集到的谬误观点。
2.我的看法也未必完全正确,但一定是经过自己反复长期思考得出的。
所以欢迎讨论,但讨论之前,确认你也经过了足够的思考。
3.如果你也看到了哪些你觉得有问题的观点,欢迎补充在这里,我会视情况添加到帖子的正式内容里。
一剑Λ终情
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1.黄霄云把美声唱法融入了流行音乐之中,她要走一条融合美声和流行的路。
这种说法基本上是完全错误的。
美声是美声,流行是流行,美声有自己的一套标准,唱法有很严格的规定,流行则以商业化大众化为标准,唱法上非常自由,两者截然不同,泾渭分明。
当然,也存在所谓的“美通”“民通”唱法,即美声与通俗、民族与通俗融合的唱法。
但说实在的,这些“美通”唱法,本质上就是想唱流行,却还摆脱不了美声or民族的影响。
否则的话,为什么诸多“美通”歌手都极少演唱流行歌曲,且即使能演唱好流行歌曲,也仅仅限于特定的某类歌甚至某几首歌呢?
很显然,正是因为做不到彻底的流行,才退而求其次,追求所谓的中间状态。
根本不存在一个能同时唱流行、美通、美声的歌手,因为假如一个人能同时唱好流行或美声,那他就根本不必选择走中间状态——他都已经能直达两条路的终点了,何必要倒退回路中间?
所谓“融合美声与流行”,其实就是“唱流行带有一股子美声味道”的另一种好听的说法。
因此我极不赞成所谓的霄云要“融合民美通”的说法,她确实学过民族,确实学过美声,且在当时的学习阶段都唱得极好,但她最终选择的道路,就是彻彻底底的纯流行。
一剑Λ终情
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美声届大佬石倚洁,在时光音乐会上唱过一首流行歌曲《我期待》,感兴趣的可以去听听,他唱这首歌时已经尽量贴近流行,但还是能听出不少的美声味道。
这还是他刻意选择了一首流行音乐里面比较适合美声选手演唱的歌,仔细观察很容易发现,很多美通歌手能演唱好的流行歌曲,都是这一类“大歌”,主题十分受限,如果让他们唱细腻一点的小情小爱的歌,那味道立马就别扭起来。
这并不是贬低他们,术业有专攻,每个领域能做到顶尖的人物都值得尊重。
但是霄云就不存在这种问题,她唱流行歌曲一点美声味道都没有,两种唱法划分得很清楚。
注意,她自己从来没说过要融合美声和流行,也从不自称美通歌手,这很好理解。
第一,她就是想走纯流行,她走的就是纯流行。第二,因为真正又能唱流行,又能唱美声的人,根本不会在意“美通”那点噱头。
从听感上来说,我第一次听霄云唱歌,是《all by myself》,那个时候我完全没想到她是学美声的。
同样,霄云出道唱的第一首歌是《你》,请问有多少人在听她这首歌的时候,能够听出她是学美声的?
同样,霄云在歌手当打之年唱那么多首歌,除了最后的《报答爱》,其他哪首歌能让大众认为她是学美声的?
连当时铺天盖地的恶评,都没有一条说她“唱流行有美声味”。
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所谓“融合美声与流行”的说法,大概率是受了霄云“中央音乐学院第一”的影响。
且不论中央音乐学院第一这个说法正不正确,有一点可以确定,霄云是中央音乐学院声乐歌剧系的优秀毕业生,成绩优异。
由此可见,她当年毕业时,在美声上的造诣,说一句“全国同年龄段最顶尖的美声选手之一”并不为过。
但就算是这样,这跟她的流行水平也没有很大的关系,跟她选择流行唱法就更没有关系了。
大概是前年在《我们的歌4》上表演了一段魔笛之后,“央院第一”的说法才逐渐流行起来。
而在此之前,据我观察,很多人根本就不知道霄云是学美声的,因为她唱歌确实就是纯流行,没有美声味道啊!
一剑Λ终情
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出道9年,霄云几乎只在两首流行歌曲里融入过美声唱法,一是《左手指月》,二是《我用所有报答爱》。
其余有“美声味”的,要么本就是纯美声歌曲,要么本就是美通融合歌曲,比如《time to say goodbye》。
而《星辰大海》、《带我去很远地方》、《要不然我们就这样一万年》,请问这些热歌哪里有美声味了?
从始至今,就一直只有某些近几年才冒出来的黑粉,坚称霄云“唱流行一股子美声味”。
当然,黑子的说法恶意满满,很容易让人看穿。
可是,“融合美声与流行”的说法,本质上与其并无太多不同,却因为看起来高大上,反而得到少数粉丝的认可,非常令人无语。
殊不知这种说法向外延展开来,就是“黄霄云只适合当个晚会歌手,不适合当流行歌手”、“黄霄云只适合唱大歌,不适合唱抒情歌”等等。
本来我不想把话说得这么明白,怕伤到一些粉丝的心,但是当我最近看到这些负面说法居然渐渐有蔓延开来的趋势时,我就知道,再不出来纠正,恐怕会造就更多负面的刻板印象。
当初当打之年被黑得这么厉害,这方面都没什么人黑她,现在风评逐渐好转了,反而让这种谬误明显的观点有了更多的生存空间……家人们,谁懂啊?
再重申一遍,霄云选择的歌路不是美声,也不是美通,就是纯粹的流行。
她唱的就是纯流行,别用自己一厢情愿的想法,强行给霄云套上一个毫无意义的名头了。
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关于流行和美声,霄云自己也多次说过了,她在学校学的是美声,流行是自学的。
她也说了,自己就想唱流行。
她还说了,学美声对流行有利有弊,总体而言是弊大于利。
她的态度都已经表达得这么明显了,我认为还是要尊重她自己的说法。
还有一个很不可思议的事实,很多人没意识到。
论在学校里系统学习过的美声水平,只能说霄云毕业时在国内同年龄段里是顶尖的。
然而,论自学的流行水平,可以说霄云在国内全年龄段的女歌手里都是顶尖的。
显然,要论演唱能力,吹霄云的美声远不如吹霄云的流行。
顺带感慨一下,霄云能在两条赛道都达到这种水准,这有多离谱你们意识到没,国内目前为止就霄云这一个孤例,几乎找不到第二个。
不过,有句话我很同意,是哪条赛道的就跟哪条赛道的比,不管是论演唱能力,还是论演唱赛道,我都更愿意吹霄云的流行水平。
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包括所谓的“跨界歌手”、“跨界唱法”,如果这个“跨界”指的是美声融合流行,那么同样犯了跟之前提到过的说法一样的谬误。
霄云虽然初中开始正式学的民族,高中大学学的美声,但她很可能在更早之前就接触了流行,并尝试了流行演唱。
黄霄云16岁在中国好声音上的演唱,就已经展示了很高的流行演唱水平,流行演唱体系就较为成熟,这跟一般美声转流行的跨界歌手有根本的不同。
通常的跨界歌手,在系统学习唱歌前,流行的水平都没那么高,所以学习美声后,极易形成被美声带偏,以美声为主导的演唱惯性,他们存在一个“转”的过程。
霄云则几乎是两线并行,齐头并进,比较平衡,实际上并不存在“转”的过程,这样才能划分得比较清楚。
我个人认为这是很好的声乐学习的范例,有助于那些不得不学习美声,却又对流行心向往之的年轻声乐爱好者。
类似的例子还有姚贝娜,她是学民族声乐的,民族水平也很好,但流行应当也是自己很早就一直有在探索,可惜没来得及完全盛开就早早离去。
不过,黄霄云和姚贝娜的例子也不能否认天赋的因素,一般人专注学好一样就已经称得上很有成就了,像这样同时搞好两样的是极其少数。
话说回来,姚贝娜也是一样的,她也不会说自己是“民通”唱法,人家唱民族就是民族,唱流行就是流行,划分得很清楚。
如果“跨界”指的是既然能流行,也能唱美声,那还有说法,如果“跨界”指的是美声流行融合,那还是算了吧。
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简单总结一下这个问题:
黄霄云想把美声流行融合?
错,她只想唱流行,她唱的就是纯粹的流行。
她唱流行有美声味?
错,她唱流行就是流行的味道,唱美声就是美声的味道。
她是跨界歌手吗?
严格来说,并不是,个人不建议使用这种说法,否则容易又引起“美声融合流行”的误解。
黄霄云就是流行歌手,唱的就是流行,只不过她恰好美声也唱得不错而已。
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这里附上一节2013年关乎姚贝娜父亲的采访,由此可见,对此类歌手的类似误解,早已有之:
姚贝娜最喜欢的就是流行
谈到现在“火”起来的女儿,姚峰很自豪,在来深圳之前,他是武汉音乐学院声乐系的教授,也是姚贝娜的启蒙老师。自从“好声音”第二季第一期节目姚峰陪着女儿姚贝娜出现在赛场,网上就爆发了大面积的评论,许多当年看过姚贝娜在央视青歌赛比赛的观众认为姚贝娜是“从唱民歌转行到流行音乐”,而且姚贝娜作为早已拿过国家级比赛冠军的优秀专业歌手,参加比赛对其他非职业歌手是否不公,也成为第二季“好声音”的一大争论点。
姚峰说:“姚贝娜是武汉音乐学院附中的学生,从开始就是跟着我学流行的。只不过她后来有所改变,开始学唱民歌,现在又转回到流行音乐上来。而且姚贝娜自己最喜欢的就是流行,这也是我支持她参赛的一个重要原因。”
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2.黄霄云是学院派歌手。
强调一点,我们这里只讨论大众语境下认为的“学院派”。
大众语境里,学院派就是指在学校里系统学习过,科班训练过的。
所以,可以说黄霄云的美声是学院派的。
然而,当评论说“黄霄云是学院派歌手”时,往往是在说她的流行也是学院派,这就有问题了。
因为黄霄云的流行是自学的,她的流行并不属于学院派。
如果硬要说在学校里系统学习过声乐就能叫学院派,那么请问,学民族的可以说自己的美声是学院派的吗?学美声的可以说自己的民族是学院派的吗?
再请问,学流行的可以说自己的美声是学院派的吗?
答案很显然,不能。
同理,既然黄霄云在学校学的是美声不是流行,就只能说她的美声是学院派的,而不能说她的流行也是学院派的。
不能因为她流行唱得好,又看她恰好学习过美声,就说人家什么都是学院派的吧?
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在当前的大众语境下,“学院派歌手”反而是一个贬义词。
它往往意味着歌手演唱技术过硬,但过于遵循固有的标准模式。
所以,一旦见到“黄霄云是学院派”的说法,下一句往往伴随着“缺乏感情”的说法。
这种说法乍听起来像那么回事,但细究起来问题很大。
第一,黄霄云的流行明明不是学院派,这点前面已经说过。
第二,黄霄云的演唱也不缺乏感情。这点我会在后面重点反驳,这里只简单提一下。
简而言之,这就是用一种错误的刻板印象去为自己的另一种错误的刻板印象提供论据,可以说是彻头彻尾的错误。
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为什么“学院派”会让大众联想到“唱歌缺乏感情”,甚至以其作为歌手唱歌缺乏感情的论据呢?
根据我的观察,主要是因为国内过去的流行演唱培养体系并不成熟,高端的音乐院校没有流行演唱专业,只有美声和民族。
由此培养出来的歌手,可能精于美声或民族,但往往唱起流行来水土不服,演唱时依然保留演唱美声民族歌曲时的唱法、模式、习惯,给人听起来就是“缺乏感情”。
其次,不谈美声民族,单轮流行专业,科班训练同样讲究科学发声。
而科学发声在延长了歌手演唱寿命的同时,也不可避免地避开了一些不科学不合理的发声方式,客观上确实对歌手的表现力有一定限制。
同时,不科学不合理的发声方式不代表一定不好听,流行音乐里几乎百无禁忌,不少歌手的发声方式虽然不科学不合理,但胜在好听,也能取得商业上的成功。虽然这样的歌手大多数都只能维持很短的巅峰期,之后就快速下降,只能做到录音室里的好听,现场演唱很容易车祸。
很多人据此认为这里只有两条路:科学发声,不好听;不科学发声,好听。
然而,这里其实还有另外两条路:科学发声,好听;不科学发声,不好听。
大众总是只记得过去的很多流行歌手不是科班出身,发声不够科学也很好听,却忘了过去根本就没有多少流行演唱的培训环境,整个中文流行演唱过去几十年来都是在慢慢摸着石头过河,换句话说,你在过去那个年代,想找正经科班出身的流行歌手都不容易。
绝对不是因为当时的流行歌手看不上科班训练,觉得自己摸索着唱更好听,他们是想学都找不到地方学。
而那些数量更庞大的唱得不好听的流行歌手,同样不是科班出生,却被大众无情地遗忘了。
当然,也可能他们一开始就被淘汰了,不会有被大众听到的机会,别忘了,过去是几大唱片公司把持的年代。
况且,科学发声对于歌手的表现力而言,总体是利大于弊的,比如原来唱不上去的音高,经过训练能唱上去了,那么能表现的音域又多了些,能演唱的歌曲范围又宽了。
学校教了歌手技法,唱得不好未必是学校教学水平不行,有时也要找找歌手自身的原因。工具始终只是工具,人应该发挥自己的主观能动性。
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虽然说霄云不是流行方面的学院派,但要说学习美声的经历对她唱流行一点影响都没有,也是不客观的。
个人认为影响主要有几点。
第一,更加扎实的基本功,以及头声领域的开发。
注意,不是美声融合流行,而是通过美声训练得来的一些基本功,也适用于流行演唱,比如更扎实的气息运用。
第二,演唱理念,这种影响可能跨越了唱法。
美声似乎很讲究忠实于原谱,学校老师教授时可能会强调人声服务于歌曲,不过分突出自己,这可能会跟流行音乐突出自己个性的普遍要求有点冲突。
这或许是一些观点认为学院派很难唱好流行的主要原因。
但是,流行音乐里依然有大量曲子,并不需要十分鲜明的个性,否则很影响对歌曲主题的表达。
很多优秀的流行歌手,只能停留在自己的舒适区,一旦演唱主题和自己平常惯于表达的有很大不同,立马就抓瞎了,只能按照自己平常的模式去演唱,个性是有了,但根本唱的不是歌想表达的那个意思,效果很不好。
同时,为歌曲主题服务,并不代表就要完全泯灭自己的个性,很多时候完全可以既为歌曲主题服务,又表达出自己个性,这也是许多精彩翻唱存在的根基。
就霄云现在的情况来看,可以说演唱处理存在进步空间,但在整个乐坛里已经是处于一个高水平的层次,用所谓“学院派唱不好流行”的观点贬低她,完全是不合理的。
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吧友
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提出:只要是大学里学过[视唱练耳]课,你就是科班学院派。就如同大学里没学过[高数]课就是文科生,一个意思。
我觉得有一定道理。也就是说凡是接受过音乐学院系统教育的就都算是科班出身,都可以叫做学院派。
尽管如此,我前面的讨论依然大部分成立,因为“缺乏感情”的基础往往是“技术好”,但学习美声并不代表流行技术也好,技术都不好,感情很容易完全不对路,听众评价的就不会是“缺乏感情”,而是“根本不是那个味道”。
我想反驳的,也只是借着霄云学院派的背景,去为对她的不当批评找理由的错误做法。
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