转贴:京剧《明末遗恨》李如春

李如春：我演南派京剧
　我生于1912年，天津人，艺名筱李长胜，我父亲李长胜系清末民初著名铜锤花脸，曾长期在上海与汪桂芬同台合作，老百代公司留有他所灌唱片多种。
我受家庭熏陶，六岁即能客串演唱，王凤卿和梅兰芳在沪唱《三娘教子》时我曾陪唱娃娃生，我7岁正式学戏，由父亲亲授《草桥关》《锁五龙》等戏，不久，我进入上海伶界联合会子弟学校——臻苓小学，边读书边学艺，先练基本功，并学花旦、老生等行当， 后力工花脸，师从周勇泉，又得杨寿长、王益芳等老师教益，我11岁在海门正式登台演出，因“小孩大嗓门”而受观众欢迎，此后在大世界共舞台等处演出，常演剧目有《草桥关》《牧虎关》《打龙袍》《铡美案》等。

二十年代中期，《狸猫换太子》风行上海，永安公司大京班亦排演该剧，我用自己的大花脸嗓子唱包公，不想就此唱红。14岁倒仓后，我随师叔谢月亭学戏，学得《九更天》《火焚绵山》等戏，嗓音恢复后又跟应宝莲学习《目莲救母》。这些戏都成了我后来深受观众喜爱的拿手剧目，其中《目莲救母》，我能从三张桌子上摔锞子下来，且在中间接飞叉，每演及此，必得满堂彩声。
　17岁时，我因嗓音失润，正式改学做工老生，1935年，又拜周信芳（麒麟童）为师 ，学了《追韩信》《打严嵩》《明末遗恨》等许多麒派名剧。
　　抗战时期，我所演的包公戏已经誉满上海，共舞台老板周建新开始在报纸广告上宣传“ 上海包公李如春”。
　　解放以后，我从1951年起，在上海大舞台上演《太平天国》、三本《狸猫换太子》，一 时盛况空前。后在天蟾舞台演头、二、三本《包公》，戏票亦极抢手，剧场门口“活包公又来了”的大幅广告反映了当时上海戏迷的心声，直至1954年，该戏连演连满竞达数百场，创造了解放后上海京剧舞台本戏上座的最高纪录。。。。。。。
我现已75岁，从江西省文艺学校退休寓居上海，但我仍未忘记京剧。1985年，我曾为上海麒派培训班教学。1987年，又为上海戏剧展览献演麒派名剧《路遥知马力》。

　　我所演的《包公》，起初基本上是走小达子（李桂春）的路子，当《狸猫换太子》风行上海时，小达子、周信芳、常春恒分别在大舞台和天蟾舞台演出该剧，其中数小达子生意最好。那时我13岁，每天唱完戏就赶往三家观摩，我特别喜欢小达子的演唱，后也决定我排演《狸猫》，就请替小达子敲小锣的张德福给我说戏，演出后颇受观众和后台赞许 ，先后唱了三十几本。
　　我虽然宗小达子，但并不全盘照搬，而是兼收并蓄，博采众长，我既学小达子演唱的劲头、力度和高调冂，常春恒的白口，也学周信芳的眼神、节奏，自己又结合剧情加进适当的身段和表情，唱是老生的底子而兼有较重的花脸味儿，讲究有劲、有力。我的脸谱不像小达子那样在脑袋上画整个月亮，也不似常春恒扮的粉红脸过于干净漂亮 ，而是画半个月亮，白道稍弯，眉毛也没有他们宽，我的服饰也加以变化，不戴相貂， 而戴纱帽，经过近三十年的演出实践，几经改良，逐步形成了我自己的神完气足、火炽激烈、力度强劲的艺术风貌。
　

我也演红生戏。11岁时，曾随三麻子等去苏州演出，我自己唱毕总爱看三老板（王鸿寿）的老爷戏，回到旅馆还偷偷学唱，后来三麻子在给徒弟说戏时，我常在旁留心观看《古城会》《水淹七军》《灞桥挑袍》 等剧。所以，三老板虽未对我亲授红生戏，但我也算是源出其门了。
　　我因塑造了适合南方观众口味的包公形象而赢得了“江南活包公”的美名；又在《九更天》《火焚绵山》《目莲救母》等传统戏中，以真砍实凿的唱念做打，获得了“狠派老生”之誉；同时，作为周信芳的入室弟子，得麒派真传，并能兼演目前已少人问津的红生各戏。我将在有生之年，为京剧的振兴，有一分热，发一分光。
《舞台经历集锦》 江西文史资料选辑 第二十四辑 ，1987年4月