“今天接受采访时被问到开发中的困难，我和@NobuyukiKuroki 都谈到了KOF14的开发。当时我们重返SNK，面临设备、基础设施和人力资源都严重不足的局面，但在短短两年内，我们建立了开发部门，成功开发了正式版，并且取得了中国的发行许可，实现了全球同步发行。这款格斗游戏是我们大家共同努力的宝贵回忆。”
“项目的成功不仅仅归功于开发、市场和销售部门的努力，还要感谢在人事、总务、会计和财务等后台支持部门的辛勤工作。能和他们至今一起共事，是我最大的财富。”

“关于《饿狼传说：RB》的回忆：当时还没有进入企划人员使用编辑器进行编辑的阶段，因此为了不麻烦程序员，我制作了看起来像是冰块飞舞的像素图并进行了播放。同时因为要注意精灵覆盖，所以冰块的抖动感稍微有些强烈。”
“金（Kim）的本体和冰块被分成了两个图层，冰块和半透明的金是用飞燕斩或空砂尘的调色板绘制的。”
注：“精灵覆盖”是指在游戏开发中，尤其是在2D游戏中，多个精灵（Sprites）同时在屏幕上显示时，它们之间相互重叠或覆盖的现象。精灵是指在游戏画面中可以独立移动和控制的图像元素，如角色、道具、背景物体等。
当多个精灵显示在同一位置时，开发者需要处理它们的渲染顺序、透明度或优先级，以确保视觉效果正常。例如，如果一个角色的攻击效果（如冰块）覆盖了角色本身或背景，则需要控制这些图像的层次关系，以避免不自然的显示问题。处理不当可能会导致部分精灵被意外遮挡，或者出现画面错乱等问题。
在小田的例子中，“精灵覆盖”是指要确保冰块与角色的视觉效果叠加时，不会出现显示问题，同时保持动作的流畅性。

“回忆《KOF XIV》：全人类都喜爱的扎那度。如果说他在前作中与过去有所关联，那么他就是在我苦苦思索重力能量的影响时诞生的。我当时为此焦虑不已。他一直喋喋不休地宣扬膜宇宙之类的理论。而现在随着詹姆斯·韦伯太空望远镜（JWST）的出现，大爆炸理论正面临颠覆，他应该感到相当焦虑吧。”

“回忆《拳皇 女英雄》：作为《KOF XIV》的后续故事，我们深入挖掘了14的新角色，还让夏尔米回归，并稍微带点喜剧色彩地表现了特瑞的创伤。我认为我们抢先采用了当时流行的简化操作方式，而战斗系统实际上算是《风云默示录》的续作。”

“回忆《龙虎之拳》：我和@NobuyukiKuroki 入社后，先负责了《饿狼传说SP》的调整工作，随后被分配到《龙虎之拳2》，我俩分别负责绘制了琢磨（小田）和年轻吉斯的像素图。当时通宵工作还是家常便饭，ROM封装的数据分解和组装也是手动完成的（这估计只有老一辈才懂）。”
“那个时候的设计师们都在看健美杂志来参考画肌肉，不过有位负责如月影二的前辈发现，比起健美运动员，女性运动员的肌肉更容易拿来做参考，这对我们来说真是大开眼界。”

“回忆《侍魂》：这是SNK首次引入虚幻引擎（UE）。关于这次经历有很多好坏的回忆，但我强烈记得在第一次出展的SIE活动上，木村拓哉突然出现。我记得我们是同龄人，但我真不知道他是在哪儿做了什么，竟然能帅到这种地步。我们公司的发布会是在樱花飘落的神田明神举行的。”
“我认为这样的血腥表现（指的是娜可露露那张图）也能很好地尊重原作。可能有很多人在数年后看到了这一点，我与引擎公司（Engines）的足立先生和楠本社长关系很好，时常得到他们的建议。非常感谢。”
“这样的合作项目（指的是荣耀战魂）是当时销售部一位非常出色的女性带来的。她现在在其他公司表现得非常出色，如果有机会的话，我希望能再和她一起工作。”

“回忆《餓狼传説3》：在游戏完成之前发生了地震灾害，但我们无法推迟发行，只好在未调整和不完善的状态下发布，结果如预料般失败了。我觉得通过《餓狼传説：RB》稍微挽回了一些损失，但如果《餓狼3》成功了，接下来可能就不是RB，而是《餓狼4》了。这之后，在《龙虎之拳3》开始开发的时机，又碰上了奥姆真理教事件。真是充满波折的一年。”

“回忆《餓狼传説：RB》：我们重新设计了操作和战斗系统，引入了双体力条机制，并通过华丽的特效提升了爽快感和操作性。为此，我们做出了一个（虽然有些担心，但）大胆的决定，将在《餓狼3》中备受好评的背景演出的大部分处理资源转移到前景效果上。这就是《RB》，我认为它成为了一部杰作。”
注：在这里，“将备受好评的背景演出的大部分处理资源转移到前景效果上” 的意思是，游戏开发团队在制作RB时，原本用于增强背景动画和视觉效果的计算资源或开发精力，转而用于加强前景（例如角色、特效和战斗场面的表现），以提升玩家的操作体验和战斗的视觉冲击力。
背景演出指的是游戏中背景的动态表现或细节处理，比如动画、特效等，而前景效果则是玩家可以直接看到和互动的部分，比如角色的动作、攻击特效等。由于游戏的计算资源和开发时间是有限的，团队做出了权衡，减少了背景的复杂度或动态表现，集中精力提升与玩家交互密切相关的元素，从而增强游戏的操作感和爽快感。
简而言之，团队将更多的资源投入到更能影响游戏体验的部分上，比如角色动作和战斗场面的流畅度和视觉效果。

“因为《餓狼3》反响出乎意料的大，当时在工作间隙被允许随意绘制时，我绘制了陈秦山先生的像素画。”

“这是我在千中返回江坂并开始《拳皇XIV》开发时绘制的一部分设定。SNK格斗游戏角色是基于这样的粗略方案，由艺术和音效的专业团队制作最终数据，最后整合而成。如果对此感兴趣的人，请一定要关注（招聘信息）！”

“《风云默示录2》：开发开始时，内部同时进行《RBS》（Real Bout Special）和《AOF3 CD版》（Art of Fighting 3 CD版）的制作，我主要负责角色罗莎的像素画，并没有参与调整阶段，就加入了《RBS》。在离开《风云默示录2》的时候，系统尚未固定，让我感到不安，但最终产品整合得很好，成为了一款出色的双打游戏。”