藤丸立香给我的感觉有点“没有相对应的剧情作为支撑就莫名其妙被很难搞的角色认可了”。比如说弓阶的吉尔伽美什和妖兰那种，明明很难搞的角色，但是不知道为啥就认可藤丸立香了。我认为这也是一种商业化下角色塑造方向的转变？

手游肯定要赚钱的，但就算不考虑赚钱手游载体本身也对人物剧情塑造的限制很大，上百号从者，能混个出场机会就不错了，写手哪有多余的精力给你一个个写咕哒怎么让这帮问题英灵折服的，哪怕是衍生出来的漫画和动漫能写的从者也就那么几个。就像你说的妖兰和弓闪，他们能爆部分玩家的米就可以了，至于剧情，又不是写手推的角色，无关紧要

至于咕哒本人的设定，其实也没跳出蘑菇的一贯做法，依然是莫名其妙被卷入一堆事件要么战要么扑街的倒霉蛋

妖兰不难搞吧，金闪闪倒是

很简单，就拿弓闪举例，大闪老师为什么会认可拉二？这两之间也没什么直接剧情吧？
答案很简单，拉二的身份地位经历不比你闪大王虚多少
牢咕一样的，大咕老师的初始身份就是“人类最后的御主”，换句话说第一部只要是友军，你可以自傲，但是必须对最后一个奋战的人给予尊重，就这么简单。
第二部就更不用说了，牢咕的身份变成了“对抗世界去再度拯救世界的救世主”，闪大王什么王来背负也就是说说，牢咕真的是背负了泛人类史的，被认可难道不是理所应当的事情吗？
这就是为什么你月一定会反复强调普通人人设的原因——第一个是为了保持基本的代入感，第二个就是为了彰显功业的珍稀——能人所不能，为人所不能为
所以压根不用剧情强调，背着这样的设定走到现在就已经是独一无二了——当然这其实是从设定上解释为什么牢咕很容易被认可。
最后，迦勒底是自主召唤英灵回应，召唤本身的前提就是认可——认可的程度可能有高低，但是这个是基础，有了基础，后面发展就好写了
fgo的羁绊其实就是关系递进后的结果，只是过程省略让玩家自己脑补了——其他片场作者有安排剧情，区别就这个
最后认可会发展成什么样就看作者团对角色的安排和思考了
——而且我说的难听点，抽卡自机角色认可作为玩家代入视角的主角，不是天经地义的事情吗？吹角色的目的不是为了给角色装逼，本质还是为了满足五大需求里面的“尊重”和“自我实现”，这就是为什么你月吹得越强越容易被垫。
而“认可”对应的就是“尊重”，“击败强敌达成目标”对应“自我实现”——就这么简单。
你写剧情不按着需求层次来，就别怪玩家闹。

手游本身就是最商业化的东西了

你月最功利的角色形象其实就是fsn三女主

明知善意却能做成恶行，
身为善者却能容忍恶意，
为恶所虐却能贯穿善心。
立香的人设就是虽然会讨厌或者憎恨，但是不会否认他人的存在，他会承认任何人。这点对英灵来说其实挺重要的
其他因素来说就是fgo刚开始是为了淡化立香存在，让玩家代入的，后面就顺水推舟将立香的人设搞成这样，这也是因为fgo是手游的原因。
夏绿蒂的情人节剧情可以说是最能体现立香待人待物这性格特点的。

毕竟fgo是见证了二刺猿手游时代发展的老登啊，这些割裂感就是时代时代留下的痕迹
1.0
是旧时代传统的摄像头角色，或者说根本不被写手们认为这是个一个“角色”，只是一个空白符号罢了
美名其曰适合玩家代入，加上那天杀的普通人设定，造就了干啥啥不行毫无成长根本每日愿意代入这玩意的***设
（同期参考少前的指某人，当时也是在闹增加玩家表现拒绝废物的节奏，有趣的是这个大环境趋势中日两边居然是一致的，之后的时代正好就是龙傲天厕纸井喷的时期）
1.5
于是在时代的冲击下咕哒的人设开始逐渐改变，从1.5开始渐渐有能，2.0之后一路起飞，过去废物的样子和现在的怪物放在一起对比显得特别搞笑
那么代价是什么呢？是一直跟在咕哒身边，1.0故事的本质主角，紫发女同事被狠狠的抛弃了

藤丸立香的人设改变不是“为了商业化贴高等词条”甚至你要细数他身上的高等词条和随便一个五星从者都没得比，哪怕是最没有存在感的妖布（妖精、覆甲、大雷、反差），果心居士（蜘蛛，人偶师，人偶身体，异色瞳）他们身上的词条堆叠也会远大于藤丸立香
藤丸立香的人设改变是为了适应fgo愈来愈长的游戏时长和逐渐加剧的剧情强度，也就是说现在fgo的藤丸立香不是“他有什么什么特点所以他能克服这些磨难”而是“能够经历这么多磨难，他得有什么什么特点吧”的以结果为导向的产物