悦子（谢林汉姆太太）：即所谓的“佐知子”。她出生在长崎的一个上流社会家庭，从小得到了良好的受教育机会（尤其是音乐方面的培养），会拉小提琴（“绪方先生”提过），来到英国后也能对沃斯特太太的音乐品味评头论足（外行人肯定做不到这点）。战后与出身低微且思想保守的绪方二郎的结合，让悦子始终内心不平衡，也为后来她选择离家出走、出国埋下种子。
景子：即所谓的“万里子”。她从小在美术绘画方面天赋异禀，很有可能是得到了作为爷爷的中村征尔的遗传（提到过中村征尔也是个画画好手）。谢林汉姆并不喜欢悦子的这几个小拖油瓶，于是悦子不但溺死了自己为二郎怀着的孩子（用被淹死的小猫来暗指），也试图用绳子勒死景子（悦子拿起挂在脚踝上的绳子走近景子，景子也一遍遍恐惧地问“妳要干嘛”），但终究没有下手，于是便对景子外出不归撒手不管或消极对待，希望景子死在外边（恰逢“儿童谋杀案”频发，悦子希望借此嫁祸），而景子大难不死、最终只能将她一起带到了英国，但童年的这些心理创伤也为她日后精神失常乃至自杀埋下伏笔。
中村君：悦子的前夫，景子的生父，家境优渥、与悦子门当户对，生前是电气公司高管。悦子对绪方二郎的一些描写（诸如打领带、上进心）实际上写的是中村君。
中村征尔：即所谓的“绪方先生”，是个思想开明、鼓励西化（用英语说自己有girl friend）的退休教师，而非旧思想老古板，而战争时期因迫于形势压力、一时选择了反进步立场。在和悦子这位儿媳的交流过程中，不难发现他还被描绘成了悦子自己生父的形象（那本《圣诞颂歌》）
中村景子：即所谓的“安子表姐”，七十多岁的老太太，她就是“绪方先生”的妻子、中村君的母亲、悦子的准婆婆。悦子在生下大女儿后和与二郎结婚前曾说过：“如果生下的是女儿，就以婆婆的名字命名。”悦子在战后初到公婆家的那段时间里因为丧夫（中村君）之痛而精神恍惚，常常深夜爬起来拉小提琴（吵醒了中村夫妇，引起“安子表姐”的不爽并发生了争执）。加上大女儿也不小了（三岁左右），于是中村夫妇做媒、将孀媳托付给了绪方二郎。
谢林汉姆：即所谓的“弗兰克”。推测他的身份是朝鲜战争中“联合国军”的英籍随军文官（日后他写了很多自己对日本的见解的文章），而非所谓的美国大兵（这里用美国国籍来打马虎眼），不然很容易让读者看到英国国籍就联想到日后的谢林汉姆太太（悦子）自己。但这个谢林汉姆也是个十足的衣冠禽兽，在长崎时曾XQ了年幼的景子（爬树、大腿内侧出血来暗指）。
绪方二郎：他的真实职业就是坐缆车那次景子和小胖子较劲时说的“动物园饲养员”，因为景子三岁之前并不记事（对自己的生父中村君自然没有印象，只会对这位继父有印象）。他与景子结婚后搬离了长崎去了东京，当了景子至少七年（景子第一次露面时“至少十岁”）的继父，景子养的小猫和对蜘蛛的了解极有可能来源于这位动物园饲养员的继父。在东京的生活让悦子有机会接触到了包括谢林汉姆在内的“上流社会”，而悦子也有了学好英语和洋人打交道甚至勾搭（找机会私奔出国）的契机，被二郎察觉后便严厉限制了悦子学英语的行为。剧情里很多借中村征尔之口表达出来的保守价值观，极有可能实际上是二郎在约束、禁足悦子时所灌输的己见。
“同事”花田二人：他们不讲究礼节（进门不脱鞋袜）、言谈举止粗鲁（威胁自己政见不合的妻子、嘎嘎吃蛋糕）的形象很难让人联想到是在电气公司做高管的中村君的朋友，所以他们实际上是绪方二郎在动物园里的同事。拳击手似弓着背吃饭的（不讲究形象）的绪方二郎在让悦子给二位客人上茶时的“命令式”指示也能说明问题。
松田重夫：他是中村征尔的学生、中村君的老同学，所以他根本不认识绪方二郎（这也是为什么二人根本没写过信）。被他批判过的远藤先生很有可能去找过他，结果引起了松田重夫关于“1938年事件”对他的控诉。这些线下见面的内容或许是后来“绪方先生”在拜访过远藤先生后、远藤先生描述的自己的遭遇。也有可能就只是因为中村征尔在战时迫于形势压力选择右倾立场，和远藤先生一同遭到批判。
藤原太太：她曾是贵妇人，和悦子一家属于一个阶层圈子，所以和悦子一家有交情。战后白手起家开了面馆，接纳了养尊处优的故人遗女悦子来店里打工，佐知子（悦子）怨天尤人的工作态度还有万里子（景子）的不安分让藤原太太很不高兴（“冷冷的目光交流”）