先🔝为敬

开贴第一部

《出租车司机》
导演:马丁·斯科塞斯
个人短评:绝对意义上的私人启蒙电影，初看时就被绚烂的都市光影、迷离的萨克斯音乐、铿锵有力的情节所吸引，老马在刚出道不久的1976年就拍出了这么一部牛逼闪闪的作品实在太了不起。这个城市到处都是罪恶和渣滓，雨水被赋予了洗刷污秽的意义，举枪反抗到最后似乎也成了无意义，各个阶层依旧回到了自己原来的位置上，光怪陆离的霓虹灯下隐藏着一代人精神世界的空虚。崔维斯拿枪坐着踹到正在播放离婚场景的电视机一段堪称绝赞。强烈推荐b站up主“拉片实验室”，虽然更新慢但说的都是干货，看了他对本片的讲解才让我了解到原来电影可以这样拍，有如此无穷无尽的魅力，而这也进一步证实了为什么电影可以成为第七艺术。

《Taxi driver》的伟大在于把新好莱坞运动的创作主张熔于一炉的同时，又加入了导演对越战创伤这一美国时代印记的思考，有批判有反思，履行了新好莱坞不再宣扬中产阶级意识形态，不强行大团圆，主角不一定要伟光正的职责，当然与德尼罗的精彩演绎是分不开的，可以说这部是德尼罗演技高光之一了，完美刻画出了一个饱受战争创伤，与主流社会格格不入的孤独者的形象。有时候在想，作为电影门槛不高，剧情精彩，视听语言极其优秀，真的会有人会不喜欢《出租车司机》吗

地位自然不必多说，12年视与听导演版第5，22年视与听导演版第12，影评人版第29，T榜（最新版）第15，希望本片未来继续升值

这两张海报也很不错

到再晚些时候再更一部，个人最爱之一

另外提到《出租车司机》就不能不提到里根遇刺，变相证明了这电影几乎可以成为文化符号了，朱迪·福斯特的表现自然也很优秀

《现代启示录》
导演:🇺🇸弗朗西斯·福特·科波拉
个人短评:开头以一段叠化，渐渐急促的直升机螺旋桨声音交代威拉德空虚麻木，患上战争后遗症的心理状态。沿湄公河逆流而上的过程正是一行人的心理异化的过程，科波拉用逐步走向昏暗的影像来表达一行人被战争侵蚀的程度逐步加深，直至完全被吞噬，与原始人别无二致。斯托拉罗简直是神级摄影，都郎桥一段那种荒诞、诡异扑面而来，一曲《女武神的骑行》揭开恃强凌弱、强权暴力的序幕，它描述的不是越战，它就是越战。

《现代启示录》同样也是我启蒙电影之一，新好莱坞这几个代表作太伟大了，而这片在我眼里是最能反映科波拉光影美学的，在我心里地位超过了《教父》

《现代启示录》2012年视与听导演版第6，2022年视与听导演版第18，影评人版第19，T榜第13，总体上与《出租车司机》地位相当，但愿以后继续升值

白兰度的演技无需多言，另外如果喜欢这电影那么纪录片《黑暗之心》也非常有必要看看。

约瑟夫·康拉德的《黑暗的心》被注解为一个奥德赛式的、不同于大卫·里恩表现形式的越战史诗，武装暴动、台风摧毁布景、白兰度耍大牌、主演马丁·辛犯心脏病……一个个棘手的问题都使《现代启示录》注定不平凡，其拍摄过程就像威拉德沿湄公河逆流而上的旅行一样早已成为传奇，而片中的库尔兹上校照应到了现实中的科波拉本人，但彪炳影史的导演大都有着偏执的特征，事实已经证明这一切的努力被更有价值的电影成就所回馈。不知道是不是上天的眷顾，制片厂在1939年撤走该项目使得奥逊·威尔斯不得不去拍《公民凯恩》，《现代启示录》也因此落到了科波拉的手中，两部影史地位极高的作品就此诞生，如果当初威尔斯接手了这部片，历史会不会就此改写？