写论文的间隙，随手涂两笔关于“弹得好”与“弹得不好”的个人观点。
1、音准，熟练度，失误率，技术运用。
这个是硬指标，无需讨论。
2、节奏。
其实这个本来也该算硬指标，但考虑到“打谱”的存在和古琴散板、流水板等独特的节奏形式，节奏也就因此有了一些独特性与个人性，也不能用“四分音符比标准值延长了十分之一，所以时值不准”来强求。但即便如此，点拍、板眼和节奏型依然是存在的。因此我的观点是——不十分精确要求时值，但拍子和节奏型绝对不能乱。
3、审美与乐曲处理的逻辑。
审美无固定标准，这就是人们常说“文无第一武无第二”的原因，也是成公亮先生说“你觉得好听就是弹得好”的原因。所以首先得有开放性的态度，没有非此即彼、此对彼错的标准。世界三大男高音和梅兰芳谁的唱功好？这个有可比性么？
审美无固定标准，但审美有内在逻辑。这就是演奏者如何理解他要演奏的琴曲，并据此合理地谋篇布局，安排曲子的起承转合、强弱对比、情绪变化，能够把自己的理解合理地表达出来，用自己的演绎证明自己的理解，即“自圆其说”。理解需要有逻辑，表达也需要有逻辑，二者各自成理，又能互相符合、内外印证，自圆其说，就是好的演绎。
以《广陵散》为例，管平湖以“老爷爷说书”的态度冷静而超然地旁观历史，所以表面不温不火、实则有历史力量感的“骨力”；吴文光是“浇块垒”性质，所以演奏起来有“行吟”味道；李祥霆强调戏剧冲突和充满张力的理解方式，所以采用了偏“暴力”的演绎。各自的演奏与各自的理解相符，自证其说，自圆其说，所以都可以说是好的演绎。如果你不能证明对方的理解“不正确”，又如何证明对方相应的演绎“不好”“不正确”呢？所以，以A的理解指责B的演奏，或以B的理解批判A的演绎，都只能是牛头不对马嘴。既然没有固定的审美标准，就只能看自圆其说的逻辑。
至于常常玄虚又玄虚地说来说去的“境界”、“意境”啥的，还是省省吧。定义、内涵、外延都搞不清楚、任人打扮的东西，我是不相信的。

意境这东西真的存在，但言者多多，知者寥寥。

大众的审美也是需要培育和训练的。文化积淀的环境变了，审美情趣自然也变了，评判出来的好坏自然也变了。最后劣币驱逐良币，整个环境都变了。互联网这个东西，既加速了信息的传播，又极大的降低了说话的成本，造成良莠不齐，垃圾信息满天飞，夸夸其谈的人最容易引起眼球聚焦。在回来说古琴的审美，脱离了音乐，脱离了中华传统文化的积淀，脱离了几千年琴和文人的历史，都是有所偏颇的。在这种情况下，尽量多听多看多学多研究，不轻易下结论，也不随便迷信，不断提高自己的知识水平，积极实践体验，日积月累，不断完善提高自己的审美，最终将不再困惑。

补充一点。就是古琴审美中的流派。
个人认为“琴人不能分派，但琴曲要分派”
流派的产生最大的两个原因是审美和传谱不一样
一:以平沙为例，所见谱本就有三十多种，你不能把梅庵的弹成虞山的风格，不能把川派的弹成浙派的。这是所谓的琴曲要分派的原因，尊重历史，尊重流派审美，也是很好的传承古琴文化。
二：所谓琴人不能分派是指，现在学习环境好，老师多，琴人一定要博学，不能老拿自己是某某派传人说事，我们要各种风格都学，各个时期的曲子要有研究。梅庵琴谱就十几首曲子，风格基本一样，每天弹那些，搞一辈子都会听腻的。不能固步自封。

有心无手，不知所云；有手无心，童子读经；心手俱备，然后文质彬彬。

不要动不动就拿“东、西之别”作为无能的挡箭牌。

我喜欢有性格的人。但不保证不打他。

都是经典啊 有种醍醐灌顶的赶脚

德是德，琴是琴～
德，是行，是口～
琴，是耳，是手～

...........？！
那除非母猪都会上树了！
@士兵图籍不再毒舌了！
@te3nk46不会弹琴了！
@Theokoles不再话唠了！
@云壑斋主不再水帖了！
...........？！

初学琴者，往往贪快，贪多，贪奇。贪快表现在总想赶快结束一首琴曲，好学下一首琴曲。贪多表现在总想着多学几首琴曲。贪奇表现在总想着除大家都弹的曲目外，多学点独特的、别人不弹的的曲目。此三贪的共同弊端，就是过份在意数量和独特性，却忽略了每一首琴曲的质量。
弹琴的人可以自察一下，如果自己有这三贪，那就还处于初学者的水平。因为如果是有经验的、成熟的琴家，必然能看透并摒弃此三贪。弹好一首琴曲，优于能弹十首却无一精者。弹好一首，可谓是弹得好。无一首弹得好，会得再多，也是弹得不好。
当真正地潜心于琴后，随着对琴学认识的加深，琴人则会越加注重基础功夫。一首一首地精弹，才能出好活。所以，真正深入的琴人，不贪快，不贪多。
至于求奇特的问题，随着深入琴学，你就会发现，那些常见的曲目，往往最见功夫。事实上，一首琴曲之所以成为常见曲目，往往是因为这曲子十分经典。所以，如果贪图特别，而忽略了常见曲目，那可谓是没学明白。
如果你想得到精巧和恬静，那就好好去弹《良宵引》。如果你想使用韵的功夫纯熟，又想体会意味的深远，那就好好去弹《平沙落雁》。如果你想体得快而精细，体会琴曲之气节，那就好好去弹《梅花三弄》。如果你想把小速曲弹好，得到行云流水之趣，就好好去弹《渔樵问答》。如果想把大速曲弹好，得到滂沱之气，就好好去弹《流水》。如此等等。
以上这些常见曲目，大家都弹，但有多少人自信能弹得很好呢？常见曲目最是不可忽视，而且要特别重视。

@韞琄

为人无可议，惟似有神经病。

必须要放开，才能收拢；必须要把火生起来，然后才谈得上炉火纯青。